Павлодар облысының білім беру басқармасы

Управление образования Павлодарской области

Жаяу Мұса атындағы Ақсу колледжі

                       Аксуский колледж имени Жаяу Мусы

Классический танец 
первого года обучения

Учебно-методическое пособие

Составитель: преподаватель Малыгина А.Ю

Аксу 2017

Методические пособие предназначено учащимся  отделения культуры хореографической специализации.

Рассмотрена на заседании цикловой методической комиссии «Специальных дисциплин отделения культуры»

Протокол № 19 от «_05_ » ___05____ 2017 года

Руководитель ЦМК    Крылова Ю.В.

Учебно-методическое пособие содержит указания к практическим работам по дисциплине «Классический танец» первого года обучения. Предлагается информационный блок, раскрывающий основы теории по освоению методики исполнения классического танца. Дается алгоритм выполнения практического задания с целью совершенствования исполнительских умений и навыков.

Предназначено для студентов средних специальных учебных заведений по специализации «Руководитель хореографического коллектива».

Оглавление

Введение. 4

Тема 1.1.  Классический танец как вид хореографического  искусства. 5

Тема 1.2.  Изучение элементов классического танца у станка. 6

Тема 1.3. Изучение элементов классического танца на середине зала. 26

Тема 1.4.  Прыжки (ALLEGRO) 34

Тема 1.5. Упражнение на пальцах. 39

Список литературы.. 43

Введение

Классический танец – это один из составляющих междисциплинарного курса «Хореографическая подготовка», который направлен на формирование профессиональных компетенций по основному виду профессиональной деятельности – художественно-творческой.

Классический танец является основой для профессионального воспитания человеческого тела. Экзерсис, основанный на классическом танце, является основой в освоении танцевального искусства.

Цель курса: развитие эстетического и художественного вкуса студента, развитие и совершенствование исполнительских качеств.

Задачами курса являются:

• освоение методики исполнения классического танца;
• изучение танцевального лексического материала.

В результате усвоения курса студент должен:

уметь:

• работать над развитием пластичности, координации, постановкой корпуса, ног, рук, головы;
• грамотно и технически верно исполнять движения у станка и на середине;

знать:

• теорию, хореографические элементы классического танца;
• профессиональную терминологию.

Учебно-методическое пособие предназначено для студентов первого года обучения по предмету «Классический танец».

Учебно-методическое пособие включает по каждой теме перечень знаний и умений обучающихся, список литературы, оборудование, необходимое на уроке. Для выполнения практических заданий предлагается информационный блок, включающий профессиональную терминологию, основы теории, методику выполнения движений. Формулируется задание и алгоритм выполнения практической и самостоятельной работы. Обозначена система оценок, которая отражает требования к уровню умений и знаний обучающихся.

Тема 1.1.  Классический танец как вид хореографического  искусства

После изучения темы студент должен знать:

• терминологию классического танца.

После изучения темы студент уметь:

• записывать названия движений на французском языке.

Оборудование: кабинет хореографических дисциплин.

Литература:

1. Громов, Ю. Самодеятельное хореографическое искусство[Текст] / Ю.Громов. — СПб., 1993.
2. Балет[Текст]: энциклопедия/ гл. ред. Ю.Н. Григорович. — М.: Сов. Энциклопедия, 1981. – 623 с.

Информационный блок

Русский классический балет сложился их двух школ: французская школа балета и итальянская. Он вобрал в себя все самое лучшее и вылился в знаменитую русскую школу, которая на сегодняшний день считается самой лучшей. Современную школу классического танца отличают ,строгой простатой линий, отточенность поз, стремительность прыжков и вращений. Классический танец является основой, первым этапом  в обучении танцу. Достижения русской школы классического танца и методики преподавания его основных элементов отобраны, обобщены и систематизированы выдающимися хореографами, в частности профессором А.Я. Вагановой в её известном труде “ Основные классического танца” впервые изданном в 1934 году. Изложенная в нем методика преподавания классического танца стала выдающимся  вкладом в теорию и практику хореографической практики. Методика заключает в себе знание движений в его подготовительной и законченной форме, а также приемы и методы, которые разучивается то или иное движение.

По мнению Вагановой у ученика нужно развивать:

• гибкость всех суставов
• устойчивость (aplоmb)
• координацию
• силу ног
• музыкальность
• ритм
• внимание, память

Последовательность упражнений у палки:

• Plie
• Battement tendu
• Battement tendu jete
• Rond de jambe par terre
• Battement fondu
• Battement frappe
• Battement double frappe
• Rond de jamde en lair
• Petit battement
• Battement developpe
• Grand battement

Урок на середине зала делится на экзерсис , adagio,  allegro и упражнения на пальцах.

Формулировка задания для самостоятельной работы: записывать названия движений на французском языке.

Алгоритм выполнения задания:

1. Составьте список литературы.
2. Выберите важные существенные сведения о формирование русской школы классического танца, о последовательности экзерсиса у палки и на середине зала.
3. Изложите отобранный материал доступным, понятным языком.

Требования к оформлению работы: записывать названия движений на французском языке.

Тема 1.2.  Изучение элементов классического танца у станка

После изучения темы студент должен знать:

• основные правила исполнения движений экзерсиса у станка 1 года обучения;
• музыкальный размер каждого движения, исполняемого у станка.

После изучения темы студент должен уметь:

• грамотно исполнять экзерсис у станка.

Оборудование: зеркальный хореографический класс, хореографические станки, рояль.

Литература:

1. Звездочкин, В.А. Классический танец [Текст]: учеб.пособ. для высших и ср. спец. учеб. завед / В.А. Звездочкин.- Ростов-н/Д.: Феникс, 2003. – 410 с.
2. Базарова, Н.П. Азбука классического танца [Текст]: Первые три года обучения: учебное пособие / Н.П. Базарова, В.П. Мей. — 4-е изд., испр. — СПб.: Лань, 2008. — 240 с.: ил. — (Учебники для вузов. Специальная литература).

Информационный блок

Постановка корпуса

Правильно поставленный корпус- залог устойчивости (aplomb). Постановку корпуса вырабатывают стоя, лицом к палке, затем держась за палку одной рукой и в упражнениях на середине зала.

Начиная вырабатывать правильную постановку корпуса, надо ставить лицом к палке, положив на палку руки, слегка согнутые и опущенные в локтях. Кисти рук свободно положены на палку против середины корпуса рядом одна с другой, не обхватывая палку.

Ноги в I позиции. Ступни ног в выворотном положении, без «завала» на большие пальцы. Мышцы ног напряжены, подтянуты, колени сильно вытянуты.

Корпус поставлен вертикально, диафрагма подтянута. Плечи свободно опущены, раскрыты и развёрнуты параллельно палке. Лопатки не соединяются. Ягодичные мышцы напряжены и подтянуты кверху настолько, чтобы корпус стал прямым, лёгким и стройным (не «сидел» на ногах).

Голова держится прямо, взгляд устремлён перед собой.

Музыкальный размер: 4/4, 3/4.

Положение сохраняется до конца музыкальной фразы (от 8 до 16 тактов).

Подтянутость корпуса обеспечивает свободу тазобедренного сустава, облегчая тем самым развитие выворотности.

Умение держать корпус подтянутым становится исполнительским навыком. Это позволяет сохранять длительную устойчивость на полупальцах, пальцах, на одной ноге, фиксируя позу, позволяет не потерять устойчивость после большого прыжка; постановка корпуса важна в турах, пируэтах.

Позиции ног: I, II, III, IV, V

В классическом танце пять позиций ног.

I позиция. Обе ступни. Соприкасаясь пятками, развёрнуты носками наружу и образуют на полу прямую линию.

II позиция. Ступни находятся на одной линии, но между пятками выдерживается расстояние, равное длине ступни.

III позиция. Ступни соприкасаются, закрывая друг друга на половину своей длины.

V позиция. Ступни, плотно прилегая, совершенно закрывают друг друга. Пятка одной ноги соприкасается с носком другой.

IV позиция (как наиболее трудная, изучается последней). Ступни располагаются аналогично  V позиции, но одна находится перед другой на расстоянии, равном длине стопы.

Музыкальный            размер: 4/4, 3/4.

В каждой позиции следует стоять четыре такта по 4/4 или восемь тактов по 3/4. Использование позиций на протяжении целой музыкальной фразы закрепляется как навык и дисциплинирует учащегося. Во всех названных позициях ноги выворотны.

При изучении II и IV позиций следует распределить центр Ц. т. корпуса равномерно на обе ноги и равномерно на обе ноги и ровно держать линию бёдер и плеч.

III, IV, V позиции изучаются поочерёдно с правой ноги и левой ноги. IIIпозиция, как более лёгкая, служит подготовкой к позиции. По усвоенииV позиции необходимость в III (позиции) отпадает.

IV позиция на середине зала, в отличие от остальных, требует особого положения рук и головы, образуется из V позиции, изучается вначале enface, позднее в epaulement.

Сначала позиции строятся произвольно. Позднее, когда усвоены battements tendus во всех направления, переход из одной позиции в другую исполняется через battement tendu.

Demi plie по I, II, III, V, IV позиции ног

Plie означает «сгибание», «складывание», а в уроке классики – приседание.Demi- plie – полуприседание.

Движение развивает ахиллово сухожилие, коленные и голеностопные связки, эластичность и выворотность ног.

Demi- plie начинают изучать стоя лицом к палке. Положение рук на палке остаётся таким же, как при изучении постановки корпуса. При исполнении demi- plie с одной рукой на палке опорная рука находится в положении, описанном при изучении постановки корпуса с одной рукой. Свободная рука держится во II позиции. Голову можно оставить en face или вернуть к руке, открытой во II позицию.

Муз.размер: 4/4.

Изучается на два такта 4/4, зaтем на один такт 4/4.

И.п.- l позиция, лицом к палке.

Раз-и, два-и –при предельно выворотном верхе ног начать полуприседание, плавно сгибая колени и голеностопы. Обе стопы плотно прижаты к полу, без «завала» на большой палец. Колени, сгибаясь, раскрываются к мизинцам стоп. Голова enface. Плечи и бёдра ровные. Ц.т. равномерно распределён на обе ноги.

Три-и, четыре-и –возвращение из demi- plie исполняются плавно до полного вытягивания колен и ног в и.п.

Demi- plie изучается в I, II, III, V позициях, лицом к палке, затем в IV – с одной рукой на палке. Сначала движение исполняется раздельно по 4 раза в каждой позиции на такт 4/4, затем ряд во всех позициях не более 2 раз в каждой, исключая III позицию. Переход из позиции в позицию осуществляется при помощи battement tendu. Характер музыкального сопровождения плавный. Когда demi- plie исполняется, держась одной рукой за палку, перед началом движения свободная рука выполняет preparation. На протяжении двух месяцев IV позиции исполняется после V позиции.

Baтtеment tendu из I позиции

Battement tendu – натянутые движения- вырабатывают натянутостью всей ноги в колене, подъёме и пальцах, развивая силу ног. Вначале batmen tendu изучают лицом к палке и в сторону, так как в данном направлении легче правильно воспитать выворотность.

Battement tendu в сторону

И.п.- I позиция, лицом к палке. Корпус подтянут. Колени сильно вытянуты. Руки свободно лежат на палке, локти опущены.

Музыкальный размер: 4/4.

Раз-и, два-и –работающая нога, скользя всей стопой по полу в сторону II позиции, отделяется пяткой от пола и, продолжая скользить, вытягивается в подъёме и пальцах, достигая полной натянутости. Носок касается пола, выворотная пятка максимального поднята, выгибая этим подъёмом.

Три-и, четыре-и –положение сохраняется.

Раз-и, два-и второго такта – работающая нога, постепенно переходя с носка на всю стопу, скользящим движением возвращается в l позицию. Три-и, четыре-и – положение сохраняется для фиксации правильной позиции.

Battement tendu вперёд

И.п.- вышеизложенное.

Раз-и, два-и- натянутая работающая нога, сохраняя выворотность пятки, скользит всей стопой по полу впёрёд, отделяется пяткой от пола и, продолжая скользить, вытягивается в подъёме и пальцах, достигая полной натянутости. Носок касается пола, пятка максимально поднята. Чтобы избежать скошенного подъёма, носок должен касаться пола только первым и вторым пальцем, пятка — выворотна.

Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

Раз-и, два-и второго такта- работающая нога , направляя носок назад и постепенно переходя с носка на всю стопу, скользящим движением в I позицию.

Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

Battement tendu назад

И.п.- вышеизложенное.

Раз-и, два-и – натянутая работающая нога, направляясь носком назад, скользит всей стопой по полу, отделяется пяткой назад, скользит всей стопой по полу, отделяется пяткой от пола и, продолжая скользить. Вытягивается назад. Достигнув предельной точки, работающая нога должна быть максимально натянута и выворотно с сильно вытянутым подъёмом и пальцами.

Три-и, четыри-и – положение сохраняется.

Раз-и, два-и второго такта — работающая нога, усиливая выворотность пятки, постепенно переходя с носка на всю стопу, скользящим движением возвращается в I позицию.

Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

Вattement tendu  работающая нога движется точно по прямой, фиксируя положение пятки против исходной позиции в каждом направлений. Работающая нога предельно выворотна в тазобедренном, коленном и голеностопном суставах. Вытягивая ногу и возвращая её в позицию, важно сохранить колено вытянутым. Опорная нога вытянута и выворотна. Корпус подтянут. Сохраняется ровность плеч и бёдер, особенно при исполнении batmentendu  вперёд и назад.

Усвоив battement tendu  лицом к палке, его исполняют держась за палку одной рукой. Перед движением исполняется preparation для руки.

Battemen tendu  с demi- plie по I позиции

Работающая нога выводится в любое направление и возвращается в I (V) позицию, затем делается demi -plie на обеих ногах.

Музыкальный размер: 4/4, 2/4.

Passé parterre  вперёд и назад.

Passé parterre – скользящее движение работающей ноги по полу.

Это движение является элементом rond de jambe par terre, исполняемого без остановок.

Музыкальный размер: 4/4, 2/4.

Изучается на один такт 4/4. Затем- один такт 2/4.

И.п.- I позиция, лицом к палке.

На два вступительных аккорда работающая нога выводится вперёд, соблюдая правила battement tendu.

Раз-и, два-и – работающая нога скользит назад через I позицию всей стопой и вытягивается носком в пол; её пятка- против пятки опороной ноги.

Три-и, четыре-и- работающая нога скользит через I позицию вперёд.

Движение повторяется несколько раз.

Ц.т.- на опорной ноге. Голова enface.

Затем движение изучается, держась одной рукой за палку.

Движение вырабатывает силу ног, выворотность.

Rond de jambe par terre en dehors и en dedans

Усвоив rond de jambe par terre en dehors и en dedans, подходят к изучению rond de jambe par terre в законченной его форме.

Rond de jambe  par terre — это круговые движения ноги по полу в направлении en dehors (из I позиции вперёд, по дуге в сторону II позиции, далее назад, заканчивая круг в I позицию) и en dedans (из I позиции назад, по дуге в сторону II позиции и далее вперёд, заканчивая круг в I позицию).

Движение вырабатывает подвижность тазобедренного сустава, укрепляет его.

Исполняется в медленном темпе, сначала фиксируя направления вперёд, в сторону, назад, затем- без остановок, слитно.

Музыкальный размер: 4/4, 2/4.

En dedans

Изучается на два такта 4/4,позднее — на один такт 4/4, по усвоению (2 семестр)- на один такт 2/4.

И.п.- I позиция, лицом к палке.

На два такта 4/4 en dehors.

1-й такт.

Раз-и, два-и – работающая нога из I позиции плавно вытягивается вперёд.

Три-и, четыре-и- не отрывая носка от пола, по дугообразной линии выводится в сторону II позиции.

2-такт.

Раз-и, два-и –ногу отвести назад.

Три-и, четыре-и – движение закончить в I позицию.

Следующий этап изучения rond de jambe par terre – на один такт 4/4, сначала лицом к палке, потом держась одной рукой.

На один такт 4/4 en dedans (слитно).

И.п.- I позиция, боком к палке.

За тактом, на 2/4- preparation руки во II позицию.

Раз-и- работающая нога плавно, не задерживаясь, выводится из I позиции назад.

Два-и- не отрывая носка от пола, плавно выводится по дугообразной линии в сторону II позиции.

Три-и- нога, продолжая дугообразное движение, доводится до положения вперёд (пятка работающей против пятки опорной).

Четыре-и – не задерживаясь, работающая нога скользящим движением passé parterre проводится через I позицию и на счёт «раз» следующего такта вытягивается назад для продолжения движения, которое повторяется несколько раз и заканчивается в I позицию.

В дальнейшем на счёт «раз» нога всегда проходит по I позиции равномерно, не фиксируя точек на полу.

Сначала движение выполняется не менее 4 раз en dehors и en dedans последовательно.

Battement tendu по V позиции

Музыкальный размер: 4/4, 2/4.

Изучается на два такта 4/4, по усвоении – на один такт 4/4, позднее – на один такт 2/4 (движение начинается на «затакт»).

Из V позиции battement tendu изучается сначала, стоя лицом к палке, затем- держась одной рукой за палку, в той же последовательности, что и из l позиции.

Battement tendu из V позиции в сторону

И.п.- V позиция, правая нога впереди, боком к палке. Левая рука лежит на палке, правая – в подготовительном положении. Голова повёрнута вправо.

За тактом, на 2/4- preparation руки во II позицию.

Раз-и- работающая нога по прямой линии от опорной ноги плавно отводится в сторону II позиции. Одновременно с движением ноги голова поворачивается enface.

Два-и- положение сохранить.

Три-и- нога возвращается в V позицию вперёд.

Четыре-и- положение сохранить.

При повторении движения работающая нога ставится в V позицию назад.

При движении ноги в сторону и при возвращении её из II позиции в V позицию предельно выворотная стопа работающей ноги движется вдоль стопы опорной ноги. Опорная нога вытянута в колене и выворотна, без «завала» на большой палец.

Battement tendu из V позиции вперёд.

На один такт 2/4.

И.п.- вышеизложенное.

Раз-и- работающая нога плавно выводится вперёд.

Два-и – при возвращении в V позицию работающая нога постепенно переходит с носка на всю стопу.

Для сохранения выворотности нога раскрывается пяткой вперёд, отводится по прямой так, чтобы носок работающей ноги находился против пятки опороной ноги. Ц.т.- опороной ноге. При первоначальном изучении battement tendu вперёд и назад голова повёрнута enface. Затем, одновременно с движением battement tendu вперёд и назад, голова поворачивается в сторону.

Battement tendu из V позиции назад.

На один такт 2/4 можно сделать два battement tendus.

И.п.- V позиция, правая нога сзади, боком к палке.

И (затакт)- работающая нога плавно отводится назад (для сохранения выворотности нога начинает своё движение от носка, пятка — вниз) по прямой так, чтобы носок работающей ноги находился против пятки опорной ноги.

Раз- возвращение ноги происходит от пятки, носок отведёт назад. Нога движется к V позиции, постепенно переходя с носка на всю стопу, без завала на большой палец. После возвращения в V позицию одна стопа должна быть плотно прижата к другой.

Battement tendu pour le pied

И.п.- вышеизложенное.

Раз-и- работающая нога по правилам battement tendu отводится во II позицию на носок.

Два-и- работающая нога вместо с опорной исполняют demi-plie; корпус прямой, подтянут; Ц.т. в demi-plie равномерно распределён на обе ноги (при первоначальном изучении рука остаётся во II позиции, голова enface).

Три-и- подтянуться из demi-plie, передав ц.т на опорную ногу; работающая нога вытягивается на носок.

Четыре-и – работающая нога возвращается в V позицию, дует делать после того, как пятка работающей ноги коснётся пола (колено работающей ноги не должно сгибаться раньше времени). Рука включается в работу после того, как изучен этот вид  battement tendu demi-plie. Во время исполнения demi-plie рука поднимается в I позицию немного снизу (если работает правая рука, голова наклонена к левому плечу). Когда ноги поднимаются из demi-plie, рука раскрывается во II позицию, голова поворачивается направо.

Далее эти два вида battement tendu изучают с отведением ноги «затакт».

И- отвести ногу в сторону.

Раз- пятка работающей ноги опускается на пол, и сразу- demi-plie на обеих ногах.

И- работающая нога вытягивается в подъёме, и ноги возвращаются из demi-plie.

Два-и – работающая нога заканчивает движение в V позицию. Темп медленный.

Releve lend на 45⁰  по l и V позициях

Battement releve lend на 45⁰— медленное поднимание ноги на 45⁰.

Музыкальный размер: 4/4.

Изучается на два такта, сначала лицом к палке — в сторону, назад, затем, держась одной рукой за палку, — в сторону, вперёд, назад.

И.п.- I (V) позиция, лицом к палке.

1-й такт…

Раз-и- предельно вытянутая нога скользит в сторону II позиции, соблюдая правила battement tendu.

Два-и – положение сохранить.

Три-и, четыре-и- работающая нога постепенно поднимается на высоту 45⁰ (примерно до середины икроножной мышцы). Обе ноги  выворотны, вытянуты. Ц.т.- на опорной ноге.

2-й такт.

Раз-и, два-и- положение ноги сохраняется.

Три-и- работающая нога опускается на носок.

Четыре-и – работающая нога возвращается в I (V) позицию.

Поднимая ногу назад, нужно следить, чтобы плечи и бёдра были ровными; поднимая ногу вперёд. Необходимо следить зa пяткой, удерживая её впереди. Нельзя «оседать» на опорной ноге. Держась одной рукой за палку. Нога должна подниматься и опускаться равномерно.

Battement tendu jete из I и V позиций

Battement tendu jetes- натянутые движения с броском.

Движение развивает подвижность тазобедренного и голеностопного суставов, вырабатывает силу, лёгкость движения ноги.

Музыкальный размер: 2/4.

Изучается на два такта 2/4, по усвоении – на один такт (сначала лицом к палке, затем — держась одной рукой за палку – из I  позиции, потом из V позиции).

И.п.- V позиция, правая нога впереди, боком к палке, правая рука в подготовительном положении.

За тактом, на 2/4- preparation руки во II позицию.

Battement tendu jete в сторону

Раз-и – работающая нога скользящим движением сильно выбрасывается в сторону II позиции на высоту 25⁰; голова enface; опорная нога вытянута, работающая нога вытянута в колене, подъёме, пальцах. Ц.т. на опорной ноге.

Два-и – возвращаясь в V позицию, нога скользит пальцами, затем постепенно переходит на всю стопу, закрываясь в V позицию вперед или назад. Каждый раз нога выбрасывается в одну точку, на высоту 25⁰.

Battement tendu jete вперёд

И.п.- вышеизложенное.

Раз-и – работающая нога скользящим движением сильно выбрасывается вперёд на высоту 25⁰; голова повёрнута к руке, открытой во II позицию (при первоначальном изучении голова enface); носок работающей ноги находится против пятки опорной ноги.

Два-и – нога возвращается в V позицию.

Battement tendu jete назад

И.п.- V позиция, прямая нога сзади, левым боком к палке

Раз-и – работающая нога скользящим движением выбрасывается точно назад, на высоту 25⁰; нога предельно вытянута, пятка вниз; бёдра и плечи не разворачиваются, остаются ровными; Ц.т.- на одной ноге; голова повёрнута к руке, открытой во II позицию.

Два-и – нога скользит пальцами, постепенно закрываясь в V позицию, пятка ваворотная.

Бросок ноги и её возвращение выполняются спокойно, без помощи корпуса. Плечи ровные.

Сначала движение изучается в медленном темпе, в каждом направлении (первоначально в сторону) отдельно, затем вперёд- в сторону –назад- в сторону.

Положение ноги sur le cou- de- pied  спереди и сзади

На cou- de- pied – положение работающей ноги на щиколотке опорной ноги впереди и сзади.

В начале изучения этого положения работающую ногу предварительно вытягивают во II позицию носком в пол, в дальнейшем можно поднимать работающую ногу на cou-de-pied  непосредственно из V позиции.

Положение ноги на cou-de-pied  впереди (основное): стопа работающей ноги плотно обхватывает щиколотку опорной  ноги, пятка находится спереди, пальцы отведены назад, подъём и пальцы вытянуты.

Положение ноги на cou-de-pied  сзади: стопа работающей ноги прикасается пяткой к щиколотке опорной ноги сзади, подъём и пальцы сильно вытянуты и отведены назад.

Существует ещё один вид cou-de-pied  — условное cou-de-pied: носок работающей ноги находится впереди над щиколоткой опорной ноги, подъём и пальцы вытянуты, пятка выдвинута вперёд.

Музыкальный размер: 4/4.

Изучается на два такта, сначала лицом к палке, затем держась за палку одной рукой.

И.п.- V позиция, лицом к палке.

За тактом на 2/4 нога спокойно открывается в сторону II позиции носком в пол.

1-й такт.

Раз-и, два-и – работающая нога, сгибается и удерживая колено в выворотном положении, подводится на cou- de- pied  впереди.

Три- и, четыре-и- нога открывается во ll позицию носком в пол.

На один такт 4/4.

Раз-и – сгибаясь, работающая нога подводится на cou- de- pied   впереди или сзади.

Три-и –нога открывается во II позицию носком в пол.

Четыре-и- движение заканчивается в V позицию вперёд или назад.

На два такта 4/4.

1-й такт.

Раз-и – работающая нога, скользя по опорной ноге и удерживая выворотность колена, поднимается на cou- de- pied .

Два-и, три-и, четыре-и- положение условного cou- de- pied  сохраняется (во избежание скашивания подъёма носок прикасается к опорной ноге первым и вторым пальцами, пятка выдвигается вперёд).

2-й такт.

Раз- и, два-и- работающая нога открывается в сторону II позиции носком в пол.

Три-и, четыре-и- нога закрывается в V позицию.

На один такт 4/4.

Раз-и- нога из V позиции поднимается на условное cou- de- pied.

Два-и- положение сохранить.

Три-и- работающая нога опускается в V позицию.

Четыре — и – положение сохранить.

Battement  frappe

Battement frappe — ударяющее движение.

Движение вырабатывает умение владеть нижней частью ноги — от колена до пальцев; чётко, энергично сгибать и разгибать ногу  при неподвижном верхе, развивает силу ноги.

Battement frappe исполняется в сторону, вперед и назад, носком в пол (в начале изучения движения) и на 45⁰. Начинают изучать движение лицом к палке, в медленном темпе, без акцентов, равномерно.

Музыкальный размер: 4/4, /4, 2/4.

На один такт 4/4 в сторону.

И.п.- V  позиция, правая нога впереди, лицом к палке.

На два вступительных аккорда – preparation: правая нога отводится в сторону II  позиции носком в пол.

Раз-и- работающая нога. Сохраняя неподвижность верхней части, выворотность бедра и колена, сгибается на основное cou-de-pied вперёд с лёгким ударом об опорную ногу.

Два-и- положение сохранить.

Три-и- работающая нога, удерживая выворотность верхней части, сильно, чётко вытягивается в сторону II позиции с небольшим проскальзыванием носка в конечной точке.

Четыре-и –положение сохранить.

Затем  battement frappe выполнить на cou-de-pied назад. Ц.т.- на опорной ноге. Тазобедренная часть неподвижна и подтянута.

. Необходимо следить, чтобы нога тела При выполнении battemenfrappe в сторону — голова enface, при выполнении движения вперёд и назад голова повёрнута в сторону.

И.п.- V позиция, правая нога впереди, боком к палке.

Preparation на два вступительных аккорда:

Раз-и- рука поднимается в I позицию.

Два- рука поднимается во II позицию, работающая нога отводится в сторону II позиции.

И- работающая нога поднимается на 45⁰.

Раз-и- с началом движения голова повёрнута к руке, работающая нога энергично сгибается cou-de-pied впереди, делая лёгкий удар об опорную ногу и быстро отводя бедро в сторону.

Два-и- работающая нога резко вытягивается вперёд на 45⁰. Бедро удерживается в выворотном положении, подъём и пальцы вытянуты, пятка попадает вперед.

При  исполнении battemenfrappe на 45⁰ работающая нога должна возвращаться в одну и ту же точку на высоте 45⁰.

Делеbattemenfrappe изучается на один такт 2/4 в сторону и назад.

И.п.- вышеизложенное. Preparation- вышеизложенный.

Раз- работающая нога энергично сгибается на cou-de-pied сзади, делая лёгкий удар об опорную ногу, удерживая бедро в сторону в выворотном положении.

И- работающая нога сильно вытягивается назад на 45⁰.

Два- и- положение сохранить.

При исполнении движения на 1/4  акцент нужно делать на вытягивание ноги в нужном направлении.

Releve на полупальцах по I, II, V, IV позиции

Releve — подъём на высокие полупальцы на обеих ногах в I, II, V, IV позициях и возвращение на всю стопу. Движение хорошо развивает силу ног, эластичность мышц, способствует укреплению голеностопа, подготавливает ноги к исполнению движений на полупальцах. Изучается лицом к палке.

Музыкальный размер: 4/4, 3/4.

И.п.- I позиция, лицом к палке. Корпус во время движения подтянут, остаётся лёгким. Голова enface. Ц.т.- на обеих ногах. Руки свободно лежат на палке.

На два такта 4/4.

1-й такт.

Раз-и, два-и- ноги, сохраняя выворотность и натянутость, одновременно отрывая пятки от пола, поднимаются на высокие полупальцы. Поднимаясь, нужно удерживать пятки вперёд, без «завала» на большие пальцы.

Три-и, четыре-и- опускаться, удерживая выворотность ног, пятки обеих ног должны одновременно коснуться пола (особенно при исполнении releve в V позиции ).

На один такт 4/4.

Раз-и, два-и,-медленный подъём на полупальцы чередуется с быстрым.

При исполнении releve руки могут принимать различные положения, сохраняя правильные позиции. Часто releve на полупальцах соединяются с demi- plie, особенно в упражнениях на середине зала.

Petit battement sur le cou-de-pied

Petit battements- маленькие батманы.

Движение состоит из чёткого перенесения работающей ноги из положения на cou-de-pied впереди в положении на cou-de-pied сзади и обратно.

Музыкальный размер: 4/4. 2/4.

Изучается на один такт 4/4 сначала лицом к палке, позднее — на один такт 2/4.

И.п.- V позиция, правая нога впереди, лицом к палке.

Preparation:

Раз-и, два-и- правая нога вытягивается в сторону II позиции носком в пол.

Три-и, четыре-и- сгибается на cou-de-pied спереди.

Раз-и, два-и- работающая нога свободно разгибается на половину расстояния до II позиции.

Три-и, четыри-и- работающая нога сгибается на cou-de-pied сзади.

Верхняя часть работающей ноги (бедро и колено) предельно выворотная и неподвижна, нижняя часть (от колена до пальцев) работает свободно. Подъём до предела вытянут. При разгибании носок направлен точно в сторону. Не завышать ногу на cou-de-pied сзади. При исполнении на cou-de-pied сзади. При исполнении на cou-de-pied впереди подъём следует вытянуть, плотно обхватив щиколотку.

И.п.- V позиции, правая нога впереди. Боком к палке.

Preparation

И- рука приоткрывается через подготовительное положение.

Раз- поднимается в I позицию; голова наклоняется к противоположному плечу, взгляд- на кисть руки.

И- рука открывается во II позицию, работающая нога отводится в сторону II позиции носком в пол; голова поворачивается в сторону.

Два-и- работающая нога сгибается на cou-de-pied спереди.

Раз-и- работающая нога разгибается на половину расстояния в направлении II позиции.

Два-и- сгибается в положении на cou-de-pied сзади.

Три-и- снова разгибается.

Четыре-и- возвращается на cou-de-pied вперёд и т.д.

В завершение движения на два заключительных аккордов рука закрывается в подготовительное положение, нога ставится в V позицию:

Раз- нога из cou-de-pied открывается во II позицию носком в пол.

И- положение сохраняется, рука поворачивается ладонью вниз, локоть не опускать.

Два-и- рука и нога возвращается в исходное положение.

Движение выполняется в медленном темпе, равномерно и до конца музыкальной фразы, не менее 8 тактов по 2/4. Cou-de-pied чередуются.

Grand plie  по I, II, V, IV позиции

Grand plie – большое приседание.

Движение развивает силу ног, вырабатывает эластичность, гибкость, выворотность ног.

Музыкальный размер: 4/4.

Изучается на два такта 4/4.

И.п.- I позиция, лицом к палке.

1-й такт.

Соблюдая правила demi-plie, ноги плавно, равномерно доходят до положения demi-plie. Далее, удерживая ноги а выворотном состоянии, постепенно отделяя пятки от пола, выполнить приседание до предела вниз, пятки отрываются от пола минимально. Ц.т. корпуса находится на обеих ногах. Поясница не расслабляется. Колени, сгибаясь, раскрываются в стороны. Положение стопы на полу ровные, без «завала» на большой палец.

2-й такт.

Обе ноги плавно, равномерно начинают выпрямляться. Пятки постепенно опускаются на пол, выворотность ног соблюдается. Подтянутость корпуса усиливается. Через  demi-plie ноги, вытягиваясь, возвращаются в И.п. Во II позиции пятки не отрываются от пола во время приседания. Во II и IV позициях Ц.т. тела распределяется равномерно на обеих ногах.

Движение рук при исполнении grandplie на один такт 4/4

И.п.- I позиция, боком к палке.

За тактом, на 2/4- preparation руки во II позицию.

Раз-и. два-и- с началом grand plie рука, повернув ладонь вниз, начинает своё движение вниз; в конечной точке grand plie рука опускается в подготовительное положение; голова поворачивается enface и наклоняется немного вниз; взгляд сопровождает руку.

Три-и, четыре-и- при возвращении ног в И.п. руки начинают подниматься в I позиции, голова наклонена к левому плечу, взгляд на кисть руки. Далее plie заканчивается, рука раскрывается во II позицию, голова поворачивается направо.

Смена позиций происходит на два добавочных аккорда, далее — на «затакт» следующего приседания. Движение исполняется не более 2 раз в каждой позиции.

Battement releve lend на 90⁰

Это медленное поднимание ноги на 90⁰.

Движение развивает силу ног, шаг; выполняется в медленном темпе

Музыкальный размер: 4/4. Изучается на два такта 4/4.

И.п.- I (V) позиция, лицом к палке.

1-й такт.

Раз-и- работающая нога скользит в сторону II позиции (по правилам battement tendu).

Два-и- не задерживая носок по полу, нога начинается плавно подниматься вверх, доходя до 45⁰.

Три-и- не прерывая движения и не ослабляя натянутости, работающая нога поднимается на высоту 90⁰; опорная нога также натянута и выворотна; корпус прямой, не отклоняется в сторону; Ц.т. на опорной ноге; плечи ровные.

Четыре-и- положение ноги на 90⁰ сохранить.

2-такт.

Раз-и- положение сохранить.

Два-и- работающая нога, не ослабляя своей выворотности и натянутости, плавно, непрерывно начинает опускаться.

Три-и- нога доходит до положения «носком в пол».

Четыре-и – не задерживаясь, закрывается в I (V) позицию

Далее battement releve lend изучается в каждом направлении отдельно, держась одной рукой за палку.

И.п.- V позиция, правая нога впереди, боком к палке.

За тактом на 2/4- preparation руки во II позицию.

Работающая нога плавно, непрерывно поднимается перед точно по прямой на 90⁰. Правила исполнения и счёт те же, что и в battement releve lend в сторону. Поднимаемую ногу необходимо держать выворотно. А бёдра ровные.

И.п.- вышеизложенное, но правая нога сзади.

Счёт тот же, что и в battement releve lend назад корпус немного подаётся вперёд. Бёдра и плечи ровные. При возвращении ноги в I (V) позицию корпус выпрямляется. На два заключительных аккорда рука опускается в подготовительное положение.

При первоначальном изучении голова enface, позже повёрнута к руке, открытой во II позицию.

Battement fondu

Battement fondu- тающие, текущие батманы.

Это сложное движение, развивающее силу, выворотность, эластичность ног, придающее движениям плавность, мягкость.

Музыкальный размер:4/4.

Battement fondu изучается лицом к палке в медленном темпе в сторону, вперёд и назад носком в пол. Сначала осваивается раздельным приёмом только в сторону. Далее движение изучается слитно к палке, затем — держась одной рукой, позже battement fondu выполняется открывая ногу на 45⁰ во всех направлениях.

И.п.-V позиция, правая нога впереди, лицом к палке. На два вступительных такта нога открывается в сторону носком в пол.

1-й такт.

Раз-и-, два-и- обе ноги одновременно сгибаются: опорная нога начинает demi- plie, работающая- в направлении условного cou-de-pied, доходя до половины сгиба.

Три-и, четыре-и- опорная нога опускается на demi- plie, работающая- на условное cou-de-pied.

2-й такт.

Раз-и, два-и, три-и, четыре-и- обе ноги, удерживая выворотность, плавно и одновременно вытягиваются: опорная – из demi- plie, работающая- в сторону II позиция носком по полу.

При выполнении demi- plie ноги выворотны, мышцы упругие. Корпус подтянут и прямой. Бедро работающей ноги нужно держать выворотно, не допуская движения вниз и вверх. Опорная нога выворотно, колено в сторону, стопа без «завала» на большой палец.

И.п.-V позиция, правая нога впереди, боком к палке.

На два вступительных аккорда- preparation.

И- «вдох» правой рукой.

Раз-и- рука поднимается в I позицию, голова наклонена к левому плечу, взгляд на кисть руки.

Два-и- рука открывается в сторону II позицию, правая нога открывается во II позицию носком в пол, голова повёрнута вправо.

Раз-и, два-и- обе ноги постепенно и одновременно сгибаются: опорная- в demi- plie, работающая- на условное cou-de-pied вперёд; при сгибании ноги на cou-de-pied вперёд хорошо закреплённое бедро, не опускаясь, отводится в сторону на 45⁰.

Три-и, четыре-и- обе ноги постепенно начинают вытягиваться: опорная- из demi- plie, работающая нога, удерживая бедро выворотно, не допуская его движения вперёд, выдвигая пятку вперёд, вытягивается в направлении вперёд. Корпус подтянут. Бёдра ровные.

По усвоении fondu, начинают непосредственно из V позиции.

И.п.- V позиция, правая нога сзади, боком к палке.

Раз-и, два-и- опорная нога делает demi- plie; работающая нога из V позиции, отводя колено в сторону, постепенно поднимается на условное cou-de-pied сзади; корпус подтянут, поясница крепкая; бёдра ровные.

Три-и, четыре-и- опорная нога возвращается из demi-plie. Работающая нога, удерживая бедро в выротном положении, не опуская колена, держа бёдра ровными, вытягивается на 45⁰ точно назад. При сгибании работающей ноги на cou-de-pied из направления «назад» на 45⁰ бедро удерживается в выворотном положении, колено идёт вперёд, подъём на cou-de-pied не скашивать, работающая нога «прижата пяткой» на cou-de-pied.

На два заключительных аккорда batman fondu заканчивается в V позиции назад, рука закрывается в подготовительное положение, голова поворачивается в сторону.

Сначала движение изучается в каждом направлении отдельно не менее 4 раз. Далее во всех направлениях- не менее двух движений в каждом. Зачем в движениях включается работа руки. С началом fondu рука постепенно опускается, приходя в подготовительное положение в момент demi- plie опорной ноги. При возвращении она поднимается в I позицию и раскрывается во II позицию. Голова участвует в работе, взгляд сопровождает движение  руки. При исполнении движения вперёд и назад голова остаётся повёрнутой к руке, открытой во II позицию; при исполнении batmanfondu в сторону – голова enface.

Temps releve par terre

Temps releve par  terre- упражнение, сочетающее подъём из demi-plie на одной ноге с полукругом, который описывает на полу носок работающей ноги. Вначале temps releve par terre исполняется как preparation перед rond de jambe par terre en dehors и en dedans.

Музыкальный размер: 4/4, 2/4.

Изучается на один такт 4/4, в конце семестра- на один такт 2/4.

И.п.- I позиция, боком к палке, правая рука- в подготовительном положении.

На один такт 4/4 endehors.

Раз-и- demi-plie в l позиции, рука в подготовительном положении, голова повёрнута вправо.

Два-и- работающая нога скользящим движением вытягивается вперёд, опорная остаётся на demi-plie; рука из подготовительного положения поднимается в l позицию; голова наклоняется к левому плечу, взгляд на кисть руки; корпус прямой. Бёдра ровные, бедро работающей ноги не выдвигается вперёд.

Три-и- работающая нога, скользя носком по полу, выводится во II позицию, опорная- вытягивается на IIпозицию. Ц.т.- на опорной ноге. Голова поворачивается к руке, открытой во II позицию.

Четыре-и- положение сохранить.

И.п.-вышеизложенное.

На один такт 2/2 en dedans.

И (затакт)- «вздох» рукой.

Раз- demi-plie, рука закрывается в подготовительное положение.

И- работающая нога скользящим движением отводится назад, бёдра ровные, колено выворотно; опорная нога наклоняется на demi-plie; рука поднимается в l позицию; голова наклоняется к левому плечу, взгляд на кисть руки.

Два- работающая нога, скользящим носком по полу, выводится в сторону II позиции; голова поворачивается к руке, открытой во II позицию; опорная ноге.

И- положение сохранить.

В дальнейшем последнее «и» служит «затактом» к началу rond de jambe par terre.

В preparation en dehors нога на счёт «и» скользит назад, и выполняет rond de jambe pa rterre en dehors. В preparation en dedans, нога на счёт «и» скользит из II позиции вперёд и продолжает перед rond de jambe par terre en dedans.

В конце года preparation можно включать в середину комбинации rond de jambe par terre.

Battement double frappe

Это движение является усложнённой формой batman frappe: имеет двойной перенос работающей ноги на cou-de-pied вперёд и назад или назад и вперёд; после двойного переноса нога вытягивается в заданном направлении.

При исполнении battement double frappe соблюдаются правила batman frappe и petit battement. При разучивании движение исполняется в медленном темпе с остановками сначала носком в пол, затем на 45⁰вверх.

Музыкальный размер: 4/4, 2/4.

Изучается на два такта 4/4, позднее — на один такт 2/4.

И.п.- V позиция, правая нога впереди, боком к палке.

Battement soutenu

На один такт 4/4.

И.п.- V позиция, правая нога впереди, боком к палке.

За тактом, на 2/4- preparation руки во II позицию.

Раз-и- работающая нога поднимается на условное cou-de-pied.

Два-и- опорная нога опускается на demi-plie, работающая постепенно вытягивается вперёд, опускаясь на носок, который скользит по полу с середины расстояния до конечной точки.

Три-и, четыре-и- опорная нога вытягивается из demi-plie, работающая нога, скользя вытянутым носком по полу, возвращается в V позицию. Корпус прямой, ц.т.- на опорной ноге.

При выполнении battement soutenu носком в пол работающая нога не должна быть выше уровня cou-de-pied. Бедро дольше удерживается выворотно, выдвигая ногу пяткой вперёд. Нога вытянута в колене и подъёме.

В этом же темпе движение исполняется в сторону и назад.

Rond de jambe en lair en dehors et en dedans

Rond de jambe en lair- круги ногой в воздухе.

Движение вырабатывает силу верхней части ноги, развивает лёгкость и подвижность нижней части ноги — от колена до пальцев; исполняется en dehors и en dedans.

Изучение начинается со сгибания и разгибания ноги, открытой в сторону на 45⁰, без движения по кругу. Прежде всего, необходимо научиться держать в неподвижном состоянии тазобедренный сустав и верхнюю часть ноги.

Музыкальный размер: 4/4, 2/4.

Изучается на один такт 4/4, один такт 2/4, на 1/4 такта.

И.п.- V позиция, правая нога впереди, лицом к палке.

На два вступительных аккорда правая (работающая) нога открывается в сторону носком в пол.

Раз-и- работающая нога поднимается на 45⁰.

Два-и- при выворотном верхе работающая нога сгибается к середине икры опорной ноги.

Три-и- вытягивается на 45⁰ в сторону.

Четыре-и- опускается на пол на носок.

Движение повторяется от 4 до 8 раз и заканчивается на два заключительных аккорда в V позицию.

И.п.- V позиции. Правая нога впереди, боком к палке.

Движение  предшествует  preparation на один такт 4/4.

Раз-и- рука поднимается в I позицию, голова в наклоне, взгляд на кисть руки.

Два-и- положение сохранить.

Три-и- рука открывается во II позицию, одновременно нога выводится во II позицию носком в пол.

Четыре-и- нога поднимается на 45⁰.

Раз-и- сгибаясь в колене, нога описывает дугообразную линию назад, подводя носок к середине икры опорной ноги.

Два-и- работающая нога без остановки у икры опорной ноги, не касаясь её, описывает дугообразную линию вперед и возвращается во II на 45⁰.

Три-и, четыре-и- положение сохранить.

И.п.- V позиция, правая нога сзади, боком к палке. Preparation – вышеизложенный.

Работающая нога, сгибаясь в колени, описывает дугообразную вперёд, подводя носок к середине опорной ноги.

Далее, без остановки у икры, описывает дугообразную линию назад, возвращается во II позиции на 45⁰.

Счёт-тот же, что при rond de jambe en lair en dehors.

Исполняя круг в воздухе, ногу не следует заводить далеко назад: круг должен быть растянутый, эллипсообразный. Верх ноги сильно развёрнут, неподвижен, нога в бедре закреплена. Колено не уходит вперёд, удерживается неподвижно и выворотно. Носок работающей ноги подводится к середине икры, не задевая её. При вращении пятка работающей ноги выворотна. Конечная точка II позиции фиксируется независимо от темпа.

К концу года rond de jambe en lair исполняется на один такт 2/4.

На один такт 2/4.

Preparation на 2/4:

И (затакт) — «вздох» рукой;

Раз- рука поднимается в I позицию;

И —  рука открывается на II позицию, одновременно работающая нога выдвигается во II позицию носком в пол;

Два — и- подъём на 45⁰.

En deors:

Раз-и- работающая нога при полной неподвижности своей верхней части сгибается в колене, сохраняя выворотность пятки, описывает дугу (несколько назад), затем направляя вытянутый носок к середине икры;

En dedans:

Раз-и- работающая нога, усиливая выворотность пятки. Вытягиваясь, описывает дугу несколько вперёд;

Два-и- заканчивается движение предельно натянутой и выворотной ногой на II позицию на высоте 45⁰.

На 1/4 такта (Preparation- тот же).

И- начать круг.

Раз- закончить.

И-два- положение сохранять.

И- начать новый круг, продолжая движение до конца музыкальной фразы.

Grand battement jete по I и по V позиции

Grand battement jete- движение с большим броском. Нога делает бросок на 90⁰ выше. Движение развивает силу ног, большой свободный шаг.

Grand battement jete изучается сначала из I позиции в сторону и назад (стоя лицом к палке), затем вперёд (из V позиции, держась за палку одной рукой).

Музыкальный размер: 2/4.

На один такт 2/4.

И.п.-I позиция лицом к палке.

Раз- бросок ноги вверх.

И- опустить ногу на пол на носок.

Два- нога возвращается в I позицию.

И- стоять в I позиции.

Затем движение исполняется слитно, не задерживаясь на носке, но с остановкой в позиции:

Раз-и- grand battement jete;

Два-и- остановка в I (V) позиции.

И.п.- V позиция. Правая нога впереди, боком к палке.

За тактом на 2/4- руки во II позицию.

Раз- работающая нога легко выбрасывается вперёд на высоту 90⁰, проскальзывая стопой и носком по полу; сильный бросок выполняется выворотной ногой, с вытянутыми коленом, подъёмом и пальцами.

И- вытянутая работающая нога опускается на пол на носок.

Два- не расслабляя мышц, возвращается в V позицию; корпус остаётся прямым, подтянутым, положение бёдер ровное, ц.т. на опороной ноге.

И- положение сохранить.

Правила исполнения и счёт grand battement jete в сторону те же, что и при движении вперёд. Нога выбрасывается точно по прямой. V позиция впереди и назад чередуется. Возможен и иной счёт.

Например, grand battement tjete назад.

И (затакт)- работающая нога энергично, скользящим движением выбрасывается точно назад, на 90⁰.

Раз- работающая нога возвращается в V позицию, одновременно выпрямляется корпус.

И-два- стоять в V позиции.

При броске назад нога предельно натянута в колени, подъёме, пальцах. Корпус одновременно немного подаётся вперёд, но остаётся подтянутым, плечи и бёдра ровные. Рука во II позиции не уходит назад.

При grand battement jete вперёд и назад голова повёрнута к руке, раскрытой во II позицию; при grand battement jete в сторону — удерживается  enface.

Вначале grand battement jete исполняется в каждом направлении раздельно по 8 раз, далее- по 4 раза подряд во всех направлениях.

Battement retire

Это движение предшествует изучению battement developpe. Оно вырабатывает правильный ход ноги до колена и положение у колена спереди и сзади, а также выворотность верхней части ноги, тазобедренного сустава.

Музыкальный размер: 4/4.

Изучается на два такта 4/4 лицом к палке, затем на один такт 4/4.

И.п.- V позиция, правая нога впереди, лицом к палке.

1-й такт.

Раз-и- нога подбирается на cou-de-pied впереди.

Два-и- положение сохраняется.

Три-и- нога поднимается до колена.

Четыре-и- положение сохранить.

2-й такт.

Нога возвращается в V позицию в обратной последовательности.

Затем движение изучается слитно: из V позиции спереди нога поднимается вверх до колена, переводится назад и отпускается в V позицию сзади. И обратно.

Из V позиции нога энергично выходит на условноеcou-de-pied впереди (если в исходном положении работающая нога находится спереди) или cou-de-pied сзади (если в исходном положении работающая нога находилась сзади); не задерживаясь, скользит носком по передней (в первом варианте) или задней (во втором варианте) части опорной ноги до колена. Верх ноги выворотный, развёрнутый. Бёдра ровные. Пятка удерживается вперёд; носок прикасается к опорной ноге одним- двумя пальцами. Корпус подтянут. Мышцы живота и ягодиц подобраны.

В V позиции работающая нога возвращается по передней (задней) части опорной ноги, не теряя выворотности.

Battement developpe

Battement developpe- разворачивающееся движение. Одно из наиболее трудных движений экзерсиса, развивает силу ног, бёдра, шаг, подготавливает ноги и тело к adagio у палки и на середине зала. При исполнении этого движения нога поднимается на 90⁰ и выше.

Музыкальный размер: 4/4.

Изучается на два такта 4/4.

И.п.- V позиция, правая нога впереди, лицом к палке.

1-й такт.

Раз-и- работающая нога, сгибаясь, поднимается на условное cou-de-pied.

Два-и- не задерживаясь, скользит носком по передней части опорной ноги до колена; верх ноги выворотный; бёдра ровные; подъём и пальцы вытянуты.

Три-и, четыре-и- повышая бедро, нога постепенно вытягивается в сторону, не опуская верха. Нога предельно вытянута в колене, подъёме, пальцах. Корпус прямой, не наклоняется в противоположную сторону. Крепкая подтянутая поясница. Плечи и бёдра ровные.

2-й такт.

Раз-и, два-и- работающая нога удерживает положение 90⁰.

Три-и- сильная вытянутая нога медленно опускается на носок.

Четыре-и- возвращается в V позицию (чередовать V позицию впереди и сзади).

И.п.- V позиция, правая нога впереди, боком к палке.

Preparation 2/4: рука открывается во II позицию.

1-й такт.

Раз-и- работающая нога поднимается на условное cou-de-pied.

Два-и скользит носком по передней части опорной ноги до колена.

Три-и, четыре-и- удерживая бедро в сторону и повышая колено, работающая нога медленно выходит вперёд, нога выворотна от бедра, низ ноги выдвигается вперёд; корпус прямой, подтянут; опорная ногa выворотна; голова повёрнута к руке, открытой во II позицию.

2-й такт.

Раз-и, два-и- положение сохранить.

Три-и- выворотная сильная работающая нога, пружиня, опускается на носок.

Четыре-и- возвращается в V позицию.

И.п.- V позиция, правая нога сзади, боком к палке. Работающая нога, свободная правила и указанный счёт поднимается на cou-de-pied сзади, далеко от колена. Удерживая выворотно бедро, нога постепенно вытягивается вверх, точно на себя, не опуская колена. Подтянутый корпус немного подаются ровными. Рука на палке не смешается. Опорная нога к открытой во II  позицию руке. Опускается нога очень энергично, не теряя выворотности. Корпус одновременно выпрямляется в и.п.

В дальнейшем исполнении battement developpe сопровождает рука. Во время движения ноги до колена руки поднимается в I позицию. Голова в наклоне, взгляд на кисть руки. Нога поднимается в любом направлении, рука открывается во II позицию, голова следует за рукой. В конце движения рука одновременно с ногой опускается в и.п.

При изучении движения отдельно в каждом направлении battement developpe исполняется по 4 раза, далее- не менее раз подряд в каждом направлении.

Rond de jambe par terre en dehors et en dedans

Это движение исполняется как заключение rond de jambe par terre.

Музыкальный размер: 4/4.

Изучается на 2 такта 4/4, один такт 4/4.

И.п.-l позиция, боком к палке.

1-й такт.

Раs-и- demi-plie в I позиции, правая рука в подготовительном положении, голова повёрнута в сторону работающей ноги.

Два-и- скользящим движением правая нога скользит из I позиции вперёд; опорная нога на demi-plie; правая рука поднимается l позицию, голова наклоняется к левому плечу, взгляд на кисть правой руки.

Три-и, четыре-и- правая нога, не нарушая выворотности, равномерно, плавно, медленно скользит в сторону II позиции. Опорная нога на demi-plie. Одновременно рука вместе с движением ноги открывается во II позицию. Корпус удерживается прямо, ц.т. на опорной ноге.

2-й такт.

Раз-и, два-и- работающая нога продолжает скользить носком по полу назад, останавливая носок против пятки опорной ноги; корпус немного подаётся вперёд, голова повёрнута вправо, продолжая линию корпуса; опороная нога на demi-plie, выворотна, колено выворотно.

Три-и- колено опорной ноги вытягивается, корпус выпрямляется.

Четыре-и- работающая нога закрывается в I позицию. Рука опускается в подготовительное положение. Голова остаётся в повороте вправо.

Сразу после обучения обводке rond de jambe par terre на plie en dehors можно начать изучение этого движения en dedans в более быстром темпе.

И.п.- I позиция, боком к палке; правая рука открыта во II позицию. Голова повёрнута вправо.

Раз- demi-plie, рука опускается в подготовительное положение, голова повёрнута вправо.

И- работающая нога, не теряя выворотности, скользящим движением выводится назад. Пятка удерживается вниз; опорная нога на demi-plie; бёдра, плечи ровные; рука поднимается в l позицию, голова наклонена к левому плечу, взгляд на кисть руки; корпус подтянут и слегка подаётся вперёд.

Два-и- работающая нога выводится в сторону и удерживается в выворотном состоянии: опорная нога на demi-plie, колено в сторону; одновременно корпус выпрямляется, ц.т. на опорной ноге, рука открывается во II позицию, голова поворачивается вправо (к руке).

Три-и- работающая нога продолжает скользить носком по полу вперёд; опорная нога остаётся на demi-plie.

Четыре-и- опорная нога вытягивается из demi-plie, работающая нога закрывается в I или V позицию. Рука опускается в подготовительное положение.

Перегибы корпуса назад и в сторону

Музыкальный размер: 4/4, /4.

Изучается на два такта 4/4, восемь тактов.

И.п.- I позиция, лицом к палке.

Во время перегиба назад необходимо не нарушать подтянутость бёдер, вытянутость ног. При очень подтянутом корпусе и опущенных плечах следует начинать перегиб сначала плечами, затем под лопатками, потом в талии. Во время перегиба колени и бедра вперёд не выходят, голова повёрнута вправо или влево, но не запрокинута. Во время перегиба нельзя отклоняться от палки. На один такт 4/4 идёт перегиб корпуса , на второй такт 4/4- возвращение корпуса.

Перегиб в сторону начинается в талии. Голова поворачивается в сторону перегиба. Необходимо следить, чтобы плечи и бёдра во время перегиба в сторону были ровные.

Pas de bourree  с переменой ног (en dehors et en dedans)

Pas de bourree  — основное положение старинной народной пляски бурэ. В классическом танце оно видоизменилось согласно законам этого танца.

Pas de bourree  развивает подвижность и живость стопы, а так же придаёт чёткость и ловкость движения ног.

Первоначально изучается лицом к палке, затем на середине зала.

Музыкальный размер: 4/4, 3/4, 2/4.

И.п.- epaulement croise, V позиция, правая нога впереди.

Preparation на2/4.

Раз-и- руки, приоткрываются за тактом. Закрываются в повышенное подготовительное положение, голова наклоняется налево.

Два-и- demi- plie на правой ноге, одновременно левая поднимается на cou-de-pied сзади, руки открываются в направлении II позиции. Голова поворачивается направо.

Раз-и- с поворотом enface встать на левую ногу на высокие полупальцы, правая поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются через подготовительное положение в I позицию.

Два-и- переступить на правую ногу на полупальцы, примерно на половину расстояния II позиции. Левая нога переводится на условное cou-de-pied; Ц.т. на правой ноге; положение рук и головы не меняется.

Три-и- поворот корпуса в epaulement croise, левая нога опускается на demi- plie, правая поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука открывается во II позицию, левая остаётся в I позиции. Голова поворачивается налево.

Четыре-и- положение сохраняется. Затем движение повторяется в  другую сторону.

И.п.- вышеизложенное.

Preparation на два вступительных аккорда.

Раз-и- руки, приоткрываясь за тактом, закрываются в повышенное подготовительное положение, голова наклоняется налево.

Два-и- demi- plie на левой ноге, правая одновременно подводится на условное cou-de-pied.

1-й такт.

Раз- поворот enface, встать на правую ногу на высокие полупальцы, левая поднимается на cou-de-pied сзади.

Два- переступить на левую ногу на полупальцы, примерно на половину расстояния II позиции; правая нога поводится на cou-de-pied сзади; Ц.т. на левой ноге.

Три- поворот корпуса в epaulement croise, опуститься на правую ногу на demi- plie.

2-й такт.- пауза на demi- plie (в дальнейшем- без паузы, движение повторяется в другую сторону).

На один такт 2/4.

И (затакт)- demi- plie.

Раз- полупальцы с переменой ноги.

И- переступить на другую ногу.

Два- demi- plie на другой ноге.

И- пауза.

Движение исполняется чётко, на высоких полупальцах. Ноги сохраняют выворотность как на полупальцах, так и на demi- plie. Корпус подтянут, плечи и бёдра ровные. Подъём и полупальцы вытянуты.

Pas de bourre suivi по V позиции

Pas suivi- непрерывный, связанный бег на полупальцах в V позиции.

Сначала движение исполняется на 1/4, затем на 1/8, по усвоении- на 1/6 такта. Изучается у палки, на середине зала на месте (enface, epaulement) к концу семестра- с продвижением в сторону по одной линии и с поворотом на одном месте вокруг себя.

Музыкальный размер: 3/4, 2/4.

И.п.-V позиция, правая нога впереди, лицом к палке.

На месте.

На два вступительных аккорда вскочить на пальцы в V  глубокую, плотную позицию (лицом к палке), правая нога впереди. Ноги вытянуты, бёдра подтянуты. Спина крепкая. Начать мелкое переступание с ноги на ногу на 1/4  такта (переступать на выворотных ногах).

И (затакт)- носок правой ноги слегка отделить от пола, ногу чуть согнуть в колене.

Раз- нога с чётким акцентом возвращается в V позицию, вытягиваясь в колене.

И- левая нога открывается от пола.

Два- чётко возвращается в V позицию.

Движение повторить не менее 16 раз.

Pas de bourre suivi с продвижением исполняется на вытянутых ногах, подъёме, пальцах, бедра подтянуты. Переступания с ноги на ногу очень энергичные, чёткие. При продолжении в сторону шаги маленькие. Чтобы сохранить правильную, красивую форму в V позиции. Продвижение в сторону активнее выполняется ногой, находящейся сзади.

Движение повторяется с левой ноги с продвижением влево. Комбинация: 8 тактов- pas de bourree suivi  на месте; 8 тактов- с продвижением.

Pas de bourre suivi с поворотом вокруг оси исполняется на 1/16 тактов на одном месте, на вытянутых и выворотных ногах. Корпус подтянут, не наклоняется в сторону. При повороте корпуса вправо голова сначала поворачивается влево (без наклона, точно в профиль); следует быстрый взгляд в зеркало, и после 180⁰поворота корпусом голова, не задерживаясь, быстро возвращается вправо. Нужно следить за пяткой V позиций и равномерностью поворота.

Задание для практической работы: исполнение новых движений.

Алгоритм выполнения:

1. Постановка корпуса.
2. Позиции ног: I, II, III, IV, V.
3. Dem iplie по I, II, III, V, IV позиции ног.
4. Batmen tendu из I позиции.
5. Batmen tendu с demi- plie по I позиции.
6. Rond de jambe terre en deors и en dedans.
7. Rond de jambe terre en deors и en dedans.
8. Battement tendu pour le pied.
9. Releve lend на 45⁰ поI и V позициях.
10. Battement tendu jete из I и V позиций.
11. Положение ноги sur le cou- de- pied спереди и сзади.
12. Battemen frappe.
13. Releve на полупальцах по I, II, V, IV позиции.
14. Petit battement sur le cou-de-pied.
15. Grand plie поI, II, V, IV позиции.
16. Battement releve lend на 90^0.
17. Battement fondu.
18. Temps releve par terre.
19. Battement double frappe.
20. Battement soutenu.
21. Rond de jambe en lair en dehors et en dedans.
22. Grand battement jete по l и по V позиции.
23. Battement retire.
24. Battement developpe.
25. Rond de jambe par terre en dehors et en dedans.
26. Перегибы корпуса назад и в сторону.
27. Pas de bourree с переменой ног (en dehors et en dedans).
28. Pas de bourre suivi по V позиции.

Самостоятельная работа: закрепить и отработать экзерсис у станка I семестра.

Тема 1.3. Изучение элементов классического танца на середине зала

После изучения темы студент должен знать:

• Основные позы классического танца;
• I, II, III port de bras.

После изучения темы студент должен уметь:

• Исполнять экзерсис на середине зала.

Оборудование: зеркальный хореографический класс, хореографические станки, рояль.

Литература:

1. Звездочкин, В.А. Классический танец [Текст]: учеб.пособ. для высших и ср. спец. учеб. завед / В.А. Звездочкин.- Ростов-н/Д.: Феникс, 2003. – 410 с.
2. Базарова, Н.П. Азбука классического танца [Текст]: Первые три года обучения: учебное пособие / Н.П. Базарова, В.П. Мей. — 4-е изд., испр. — СПб.: Лань, 2008. — 240 с.: ил. — (Учебники для вузов.Специальная литература).

Информационный блок

В классическом танце встречаются различные положения фигуры: прямо (enface), в полуоборот (epaulement), спиной и в профиль к зрителю. Наиболее широко в танце применяются положения epaulement и enface.

Epaulement – положение фигуры в полуоборот к зрителю по диагонали. По словам А.Я.Вагановой, epaulement – это первая часть будущего артистизма, которая вносится в упражнения начинающего и ребенка. Начинают заниматься с учеником с движений ног, оставляя его face, пока  он не привыкнет делать экзерсис, держа корпус спокойно, что бывает к концу 1-го года обучения. Тогда уже можно ввести некоторую игру корпусом и сухому экзерсису сообщить намек на артистическую окраску.

  I и II позиции делаются в свойственном им положении face. Но III и V позиции делаются уже с поворотом плеча: если правая нога впереди, правое плечо поворачивается вперед и голова – направо.  IVпозиция допускает двоякий поворот: если взять ее на croise, то правое плечо впереди и голова направо:  при efface – правая нога будет впереди, вперед поворачивается левое плечо, а голова налево. Таким образом, вводится с самого начала обучения основная черта классического танца, который весь построен на croise и efface. Из них он черпает богатство своих форм, которое не могло бы так пышно расцвести, если бы позы выполнялись прямо.

  Говоря об epaulement, не нужно забывать, что направление головы в позах играет доминирующую роль, являясь составной его частью.

  Таким образом, мы подошли к двум основным понятиям классического танца croise и efface.

ПОЗА CROISE

  Понятие croise  означает скрещенность линий в позе танцующего (направление поворота головы и корпуса создает как бы скрещенную линию, ноги тоже скрещены). Поза бывает вперед и назад.

  Croise вперед: стать на левую ногу, правая открыта вперед с вытянутыми пальцами, корпус повернут в точку 8, голова направо – получается скрещивание ног. Левая рука наверху, в V позиции, а правая отведена в сторону, на II позицию, — это основное положение croiseвперед но положение рук и головы можно комбинировать различно.

  Предположим, правую руку поднимаем вверх, а левую отводим  на II позицию  чтобы дорисовать это движение, можно наклонить голову вперед, заглядывая под правую руку.

  Можно, держа руки, как в первом варианте, повернуть голову налево, смотря под левую руку, или же поднять глаза на левую руку, причем в этом случае голова должна отклониться немного назад. При этом переходе взгляда невольно изменится выражение лица: если в предыдущих позах опущенная голова собирает черты лица, то переведенный наверх взгляд, откинутое лицо расправляют черты, выражение строже, одухотвореннее. Ввести в танец как можно раньше эти перемены выражения лица очень желательно, чтобы не иметь впоследствии одного окаменевшего раз и навсегда выражения или вечно застывшей улыбки. И то и другое мы нередко встречаем на сцене.

  Croise назад: стать на правую ногу, с тем же поворотом корпуса и головы, левая нога с вытянутыми пальцам сзади. В сroise вперед для основной позы наверх поднималась рука, противоположная вытянутой ноге, здесь поднимается та же рука, что и отведенная нога.

  И здесь можно различно комбинировать голову и руки. Например, правая  рука наверх.  Левая в сторону, корпус подать вперед, и с наклоном головы взгляд под правую руку. Можно одну руку поднимать наверх, другую согнуть в I позицию.

  Все позы изучаются в медленном, плавном темпе на четыре такта 4/4, два такта 4/4, один такт 4/4, восемь тактов 3/4, четыре такта 3/4.

  И.п. – epaulement сroise, V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, голова повернута вправо.

  Большая поза сroise вперед на три такта 4/4.

  1-й такт.

  Раз-и, два-и – руки, приоткрываясь на «затакт», поднимаются в 1 позицию, голова наклоняется к левому плечу, взгляд – на кисти рук.

  Три-и, четыре-и – правая нога вытягивается вперед на носок;

  Левая рука поднимается в III позиции, правая отводится во II позицию, голова поворачивается вправо; верх корпуса слегка отклонен назад.

  2-й такт  положение сroise сохранить.

  3-й такт.

  Раз-и, два-и – левая рука раскрывается во II позицию, положение корпуса меняется, нога на вытянутом носке.

  Три-и, четыре-и – руки опускаются в подготовительном положении, одновременно правая нога закрывается в V позицию, корпус выпрямляется, голова повернута вправо. Движение повторить  с другой ноги.

  Большая поза сroise назад на два такта 4/4.

И.п. – вышеизложенное.

1-й такт.

Раз-и – руки поднимаются в 1 позицию.

Два-и – положение сохранить.

Три-и – левая рука поднимается в  III позицию, правая раскрывается во II позицию, одновременно левая нога отводится назад на вытянутый носок (носок работающей ноги находится против пятки опорной), голова поворачивается вправо, ц.т. корпуса – на опорной ноге.

Четыре-и – положение сохранить.

2-1 такт.

Раз-и – левая рука раскрывается во II позицию.

Два-и – положение сохранить.

Три-и – руки опускаются в подготовительное положение, одновременно нога закрывается в V позицию.

Четыре-и – положение сохранить.

ПОЗА  EFFACE

  Понятие efface означает развернутое положение фигуры без скрещенных линий.

  Efface вперед: стать на левую ногу, правая открыта вперед с вытянутыми пальцами, корпус в точку 2, голова налево, левая рука в V позиции, правая открыта на II позицию, корпус отклонен назад. Это основная поза. Но можно отклонить корпус вперед и смотреть под левую руку. Возможны и другие комбинации, например, кисти рук могут быть раскрыты наружу.

  Efface назад: стать на правую ногу, левая – с вытянутым пальцами назад, в точку 6. Голова, руки и корпус в том же положении. Н корпус немного наклонен вперед, поза получает оттенок полета. И здесь возможны дальнейшие комбинации.

  И.п. –epaulement efface, V позиция, правая нога впереди, левое плечо вперед, голова повернута влево, руки в подготовительном положении.

  Большая поза efface вперед на два такта 4/4.

  Раз-и – руки поднимаются в 1 позицию, голова наклоняется к правому плечу, взгляд на кисти рук.

  Два-и – одновременно левая рука поднимается в III позицию, правая открывается во II позицию, правая нога, не отрывая, носка от пола, выводится вперед корпус, сохраняя ровную линию бедер и плеч, слегка отклоняется назад, голова поворачивается влево, отклоняется вместе с корпусом, взгляд чуть выше локтя левой руки.

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

  Раз-и второго такта – левая рука открывается во II позицию.

  Два-и – обе руки опускаются в подготовительное положение, правая нога возвращается в V позицию, корпус выпрямляется.

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

  Большая поза efface назад.

  И.п. – вышеизложенное.

  Раз-и – руки поднимаются в 1  позицию, голова наклонена к правому плечу.

  Два-и – одновременно левая нога отводится назад, левая рука поднимается вIII позицию, правая открывается во II позицию, голова поворачивается влево, взгляд направлен выше локтя или на кисть левой руки. Корпус и голова немного подаются вперед на опорную ногу («летящая поза»).

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

  Раз-и второго такта – левая рука раскрывается по II позицию, корпус выравниваются.

  Два-и – руки одновременно с ногой заканчивают движение в исходное положение.

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

ПОЗА  ECARTEE

  Ecartee  назад исполняется в направлении точки 6. Ноги сильно выворотно. Вся поза берется в одной плоскости, диагонально к зрителю. Необходимо следить, чтобы опорная нога тоже сохраняла выворотное положение. Одноименная с рабочей ногой рука поднимается на III позицию, а другая – на II, корпус должен перегибаться набок, в сторону стоящей ноги, но с сильным захватом спины. Он остается естественным, но не упрощенным. Голова повернута в сторону опорной ноги.

  Ecartee вперед выполняется в направлении точки 8, поза – гордая, осанистая. Рука поднята та же, что и отведена. Голова повернута в том же направлении. В обоих случаях можно поднять наверх обе руки. В этой же позе нужно следить за плечами, чтобы они не теряли линии и чтобы одно плечо не было выше другого, что достигается в данном положении хорошим захватом спины в пояснице.

  Большая поза ecartee вперед на два такта 4/4.

  И.П. – epaulement efface, V позиция, левая нога впереди.

  Раз-и – руки поднимаются через подготовительное положение в 1 позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу.

  Два-и – правая нога вытягивается в направлении точки 2, правая рука поднимается в III позицию, левая рука открывается во II позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднимается, а корпус, сохраняя ровность бедер и плеч, слегка отклоняется налево.

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

  Раз-и второго такта – правая рука открывается во II позицию, корпус выравнивается, голова сохраняет поворот направо.

  Два-и – обе руки опускаются в подготовительное положение, нога возвращается в V позицию, поза заканчивается в и.п.

  Три-и,  четыре-и – положение сохраняется.

  Большая поза ecartee назад на два такта 4/4.

  И.П. – epaulement efface, V позиция, правая нога впереди.

  1-й такт.

  Раз-и – руки поднимаются в 1 позицию, голова наклоняется к правому плечу.

  Два-и – правая нога отводится по диагонали в точку 4, одновременно правая рука поднимается III позицию, левая открывается во II позицию, голова, немного поднимаясь, поворачивается влево, взгляд – на кисть левой руки, корпус, сохраняя ровность бедер и плеч слегка отклоняется влево, ц.т. – на левой ноге.

  Три-и, четыре-и – положение позы ecartee назад сохранить.

  2-й такт.

  Раз-и – правая рука опускается во II позицию, корпус выравнивается, голова повернута влево.

  Два-и – руки опускаются в подготовительное положение, нога возвращается в и.п.

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

  Наряду с основными позами изучают малые позы, при выполнении которых соблюдаются правила основных поз.

  В малой позе сroise вперед руки поднимаются в 1 позицию. Затем правая нога выводится вперед, левая рука остается в 1 позиции, правая отводится во II позицию. Голова поворачивается вправо. Далее рук опускаются в подготовительное положение, нога закрывается в V позицию.

  Малая поза сroiseе назад выполняется так же, только левая нога выводится назад.

  Малые позы efface вперед и назад исполняются так же, как основные позы, с той разницей, что рука находится не в III позиции, а в I позиции.

  Малая поза ecartee назад исполняется так же, как основная поза, за исключением рук, которые из 1 позиции раскрываются во II позицию, несколько заниженную.

  В малой позе ecartee вперед руки из 1 позиции, раскрываясь в стороны, постепенно поворачиваются ладонями вниз.

PORT DE BRAS 1

  Стать в V позицию сroiseе, правая нога впереди. Из подготовительного положения руки идут на 1 позицию, III позицию, раскрываются на II позиции и опускаются в исходную точку – подготовительное положение. Чтобы придать данному упражнению тот характер, который я от него требую, чтобы «вздохнуть руками», как говоришь на уроке, их нужно вести следующим образом.

  Когда руки придут на II позицию, раскрыть кисти, делая спокойный, глубокий, но не утрированный вздох (не поднимать плеч!), нужно повернуть кисти ладонью вниз и с выдохом плавно опускать их вниз, позволяя пальцам слегка мягко «отставать», но, отнюдь не подчеркивая, не ломая кисти и не утрируя это движение.

  Голова склоняется налево, когда руки придут на 1 позицию, взгляд устремляется на кисти; когда руки на III позиции, голова прям; когда руки раскрываются, голова поворачивается и отклоняется направо. Взгляд везде следует за кистями рук. Так приучаются участвовать в движении мускулы лица. При окончании движения голова опять повернута прямо.

ПОДГОТОВИТЕЛЬНОЕ PORT DE BRAS

  Изучается на четыре такта 4/4, два такта 4/4, восемь тактов 3/4.

  И.п. – epaulement сroiseе, V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, голова повернута вправо.

  Раз-и, два-и – руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в 1 позицию, голова слегка  наклоняется к левому плечу, взгляд – на кисти рук.

  Три-и, четыре-и – руки раскрываются во II позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки.

  Раз-и, два-и второго такта – положение сохраняется.

  Три-и, четыре-и – кисти рук, сохраняя уровень II позиции, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз и постепенно опускаются в подготовительное положение, голова сохраняет поворот направо.

I PORT DE BRAS НА ЧЕТЫРЕ ТАКТА 4/4

И.п. – вышеизложенное.

  1-й такт.

  Раз-и, два-и – руки из подготовительного положения поднимаются в 1 позицию, голова наклоняется к левому плечу, взгляд на кисть руки.

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

  2-й такт.

  Раз-и, два-и- руки поднимаются в III позицию, голова  немного приподнимается, взгляд сопровождает кисти рук (другой вариант: легкий наклон головы под правую руку или взгляд на кисть правой руки, голова повернута вправо).

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

  3-й такт.

  Раз-и, два-и – руки раскрываются во II позицию, голова поворачивается вправо, взгляд сопровождает кисть правой руки.

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

  4-й такт.

  Раз-и, два-и – кисти рук поворачиваются ладонями вниз, руки опускаются в подготовительное положение, голова повернута вправо.

  Три-и, четыре-и – положение сохраняется.

  Движение повторить (левая нога впереди). Правила прохождения рук через позиции соблюдаются.

I PORT DE BRAS НА ДВА ТАКТА 4/4

  И.п.- вышеизложенное.

  1-й такт.

  Раз-и, два-и – 1 позиция.

  Три-и, четыре-и – III позиция.

  2-й такт.

  Раз-и, два-и – II позиция.

  Три-и, четыре-и – подготовительное положение.

PORT DE BRAS  2

  Стать в V позицию, правая нога впереди. Из подготовительного положения руки идут на 1 позицию, затем левая — на III позицию, правая — на II позицию, левая — на II, правая – на III; левая опускается в подготовительное положение, проходит его и поднимается на 1 позицию, где встречается с опускающейся правой рукой. Отсюда движение повторяется.

  Голова аккомпанирует следующим образом: когда руки на 1 позиции, взглянуть на кисти, склонив голову налево; при втором положении голова отведена направо; когда правая рука на III позиции, голова отклоняется и поворачивается налево; при заключении движения – голова налево.

  И.п. – вышеизложенное.

  На два вступительных  аккорда исполняется  preparation.

  Раз-и – руки поднимаются в 1 позицию, голова наклоняется к левому плечу, взгляд на кисти рук.

  Два-и – левая рука поднимается в III позицию, правая открывается во II позицию, голова поворачивается вправо.

  1-й такт.

  Раз-и, два-и – левая рука раскрывается во II позицию, голова поворачивается влево, взгляд сопровождает кисть левой руки.

  Три-и, четыре-и – левая рука, поворачиваясь ладонью вниз, опускается в подготовительное положение, правая поднимается в II позицию, голова поворачивается вправо, взгляд направлен мимо локтя правой руки.

  2-й такт.

  Раз-и, два-и – левая рука поднимается в 1 позицию, правая опускается в 1 позицию, голова наклоняется к левому плечу, взгляд на кисти рук.

  Три-и, четыре-и – левая рука поднимается в III позицию, правая отводится во II позицию, голова поворачивается вправо.

  На два заключительных аккорда:

  Раз-и – левая рука раскрывается во II позицию.

  Два-и – обе руки опускаются в подготовительное положение.

PORT DE BRAS  3

  V позиция. Раскрыв руки на II позицию (голова направо), «вздохнуть руками», как описывается в первом виде port de bras, и опустить в подготовительное положение, наклоняя одновременно корпус и голову вперед и сохраняя всегда стройность спины при помощи подтянутого позвоночника. Затем начинается разгибание, которое происходит следующим образом: сначала корпус выпрямляется, т.е. поднимается наверх (обратно), причем голова и корпус поднимаются одновременно с руками, которые проходят через 1 позицию на III позицию, потом корпус перегибается насколько возможно назад, голова  при этом не должна закидываться, и руки по существующему правилу должны находиться перед головой и не ускользать от направленного на них взгляда; корпус разгибается, вся фигура выпрямляется, руки раскрываются на II позицию.

  Для изучения этого  port de bras счет может быть на –и- раз – наклонить корпус вниз, на два – разогнуться до нормального положения, на три – перегнуться назад, на четыре – возвратиться в нормальное положение, открыв руки на II позицию.

  И.п. – вышеизложенное.

  На два вступительных аккорда исполняется preparation: руки раскрываются во II позицию, голова поворачивается вправо.

  1-й такт.

  Раз-и, два-и – корпус наклоняется вниз, сохраняя прямую линию за счет подтянутой поясницы, ноги натянуты, руки одновременно опускаются в подготовительное положение, взгляд сопровождает кисть правой руки; голова поворачивается прямо.

  Три-и, четыре-и – корпус постепенно возвращается в исходное положение, руки через 1 позицию поднимаются в III позицию, голова поворачивается вправо.

  2-й такт.

  Раз-и, два-и – корпус, усиливая подтянутость, постепенно перегибается назад, начиная перегиб лопатками (при ровных плечах), затем в талии – настолько, насколько позволяют натянутость ног и подтянутость бедер, голова повернута вправо, не запрокидывается назад,  руки не заводятся за голову.

  Три-и, четыре-и – корпус выпрямляется, руки одновременно открываются во II позицию, заканчивая port de bras.

  На два заключительных аккорда руки опускаются в подготовительное положение.

TEMPS LIE PAR TERRE

  Это общепринятая с младших классов комбинация движений с постепенно увеличивающимися трудностями. Простейшее temps lie дополняется следующим образом.

  Стать в V позицию сroiseе, правая нога впереди. Сделать demi plie, правая нога скользит носком по полу вперед на сroiseе, левая остается на plie, обе руки на 1 позиции, взгляд – на кисть рук, с повернутой в том же направлении головой, перенести корпус на правую ногу, сделав на ней предварительно проходящее demi plie, вытянуть сзади пальцы левой ноги, поднимая левую руку наверх, а правую в сторону. Голова повернута направо.

  Подтянуть левую ногу сзади в V позицию  face  на demi plie, переведя левую руку на 1 позицию, а правую оставить на II позиции, голова face; скользить носком правой ноги в сторону II позиции (открывая левую руку на II позицию и сопровождая е взглядом), оставив левую наplie; перенести корпус на правую ногу, предварительно сделать на ней проходящее demi plie, и, вытянув пальцы, поднять левую ногу вперед в V позицию. Опустить руки в подготовительное положение.

  Повторить все с левой ноги. Те же движения делаются и назад.

  Рекомендовано для начинающих изучать temps lie счетом 4/4, уложив движения на два такта: на первую четверть сделать demi plie в V позицию, на вторую – пальцы вытянуть вперед на сroiseе, проходящее plie приходится между второй и третьей четвертями, на третью – поза сroiseе назад, на четвертую – стать в V позицию. Затем следующий такт: на первую четверть – demi plie в V позицию, на вторую – нога выведена с вытянутыми пальцами в сторону II позиции, на третью – вытягиваются пальцы левой ноги с переходом корпуса на правую ногу, на четвертую – стать в V позицию.

PAS DE BOURREE С  ПЕРЕМЕНОЙ НОГ

  В классическом танце для передвижения пользуются не простым шагом, а чеканно танцевальным. Один из наиболее распространенных видов такого шага – pas de bourree.

Pas de bourree существует в нескольких разновидностях и делается во всех возможных направлениях.

Долгое время pas de bourree держалось у нас в мягком, подчеркнутом рисунке французской школы. С усилившимся в конце ХIХ века влиянием итальянцев вид pas de bourree изменился. Нога поднимается отчетливо sur le cou-de-pied, все движение – более рельефно.

  Нужно следить, чтобы нога отчетливо поднималась от земли при первоначальном изучении на полупальцах, а впоследствии и на пальцах.

  Pas de bourree делится на два основных вида: с переменой ног и без перемены ног. В первом случае, если начать с правой ноги, по окончании впереди будет левая. Во втором случае – правая.

Pas de bourree с  переменой ног.

  Для ознакомления с рas de bourree в младших классах берут именно этот вид.

  Встать в позу сroiseе назад с левой ноги (правая нога на полу всей ступней). Руки в подготовительном положении. Demi plie на правой ноге (левая – sur le cou-de-pied сзади).

  Встать на левую ногу на полупальцы, подведя ее к правой; поднять правую surlecou-de-pied вперед (но не прижимая к левой ноге, а на небольшом расстоянии от нее), переступить на правую на полупальцы в сторону II позиции, не перемещаясь чрезмерно с места; левая нога surlecou-de-pied впереди описанным образом. (Подобную форму  sur le cou-de-pied, когда ступня не охватывает щиколотки, можно назвать условной). Упасть на левую ногу на demi plie, на сroiseе. Правая sur le cou-de-pied назад.

  Руки принимают маленькую позу сroiseе. То же повторяется с другой ноги (с ходом в другую сторону).

Так исполняется pas de bourree en dehors.

В обратном направлении, т.е. en dedans, при начале исполнения нужно стать в позу сroiseе вперед с левой ноги. Demi plie на правой ноге (левая – sur le cou-de-pied впереди), стать на левую ногу на полупальцы, подводя ее к правой, поднять правую – sur le cou-de-pied сзади, переступить на правую на полупальцы в сторону II позиции, также не перемещаясь чрезмерно с места, левая нога sur le cou-de-pied сзади, упасть на левую ногу на demi plie, на сroiseе, правая sur le cou-de-pied впереди.

  При изучении рas de bourree, внимательно следить за тем, чтобы ноги хорошо поднимались, пальцы сильно вытягивались и были схваченными. Это приучает ступню в рas de bourree к тому, что, когда вы перейдете к быстрому темпу, ступня не будет мертвая, а будет двигаться, конечно не так раздельно и отчетливо, как при первоначальном изучении, но все же она участвует в движении.

RELEVE  НА ПАЛЬЦАХ В ПЕРВОЙ ПОЗИЦИИ

  Исходное положение – 1 позиция, руки в подготовительном положении.

  На раз и два – demi plie в первой позиции. Ноги усиливают выворотность, пятки плотно прижаты к полу, корпус подтянут, сохраняя вертикальную линию спины. На три и ноги, отталкиваясь от пола, встают на полупальцы, сразу же сильно вытягивая колени и подъем. На четыре и фиксируется 1 позиция на пальцах. На раз и два второго такта ноги, усиливая вывортность, опускаются в  demi plie 1-й позиции. На три и четыре вытягиваются, возвращаясь в исходное положение.

Примечание. Расстояние между пятками в первой позиции на пальцах должно быть таким, чтобы, опустив пятки на пол, можно было, не изменяя положения ног, вернуться в первую позицию. Releve на II и V позициях исполняют по тем же правилам. Здесь также требуется максимальная выворотность и натянутость ног с хорошо выгнутым подъемом и точная фиксация позиций ног на пальцах. В releve по V позиции ноги соединяются так плотно, что создается зрительное ощущение  одной ноги.

В releve, особенно на II позиции, необходимо следить за равномерным распределением центра тяжести корпуса на обе ноги. Во избежание скошенного подъема, стоять надо на первом и втором пальцах, сохраняя выворотность пятки. Предельная натянутость и выворотность ног на полупальцах, подтянутый и легкий корпус способствуют развитию устойчивости.

Plie, как и в прыжках, эластично и неперывно, пятки плотно прижаты к полу при полной выворотности ног – это сохраняет силу ног, облегчая подъем на полупальцы. Корпус и руки совершенно спокойны.

  Переходя из позиции в позицию сначала исполняется через  battement tendu на два аккорда.

  Характер музыкального сопровождения четкий, энергичный. Музыкальный размер 4/4. Вначале releve исполняется на два такта, затем – на один такт; на раз – demi plie,  на и два —  встать на пальцы, на и три – demi plie, на четыре – вытянуться.

Задания для практической работы: исполнение  новых движений.

Алгоритм выполнения:

1. Поза croise.
2. Поза efface.
3. Поза ecartee.
4. Port de bras 1.
5. Подготовительное port de bras.
6. I port de bras на четыре такта 4/4.
7. I port de bras на два такта 4/4.
8. Port de bras 2.
9. Port de bras 3.
10. Temps lie par terre.
11. Pas de bourree с переменой ног.
12. Releve на пальцах в первой позиции.

Самостоятельная работа: закрепить и отработать экзерсис на середине зала 1 года обучения.

Тема 1.4.  Прыжки (ALLEGRO)

После изучения темы студенты должны знать:

• терминологию прыжков;
• правила исполнения.

После изучения темы студенты должны уметь:

• исполнять прыжки I семестра

Оборудование: зеркальный хореографический класс, хореографические станки,  рояль.

Литература:

1. Звездочкин, В.А. Классический танец [Текст]: учеб.пособ. для высших и ср. спец. учеб. завед / В.А. Звездочкин.- Ростов-н/Д.: Феникс, 2003. – 410 с.
2. Базарова, Н.П. Азбука классического танца [Текст]: Первые три года обучения: учебное пособие / Н.П. Базарова, В.П. Мей. — 4-е изд., испр. — СПб.: Лань, 2008. — 240 с.: ил. — (Учебники для вузов.Специальная литература).

Информационный блок

Прыжок с обеих ног на обе.

Музыкальный размер: 4/4, 2/4.

Изучается на один  такт 4/4, позднее- на один такт 2/4 (движение начинается на  «затакт»).

И. п.- I (II,V) позиция, enface, руки в подготовительном положении.

Раз- эластичное   demi-plie на обеих ногах, пятки не отрываются от пола (не делать двойное plie)

И- сильно оттолкнувшись от пола, сделать прыжок; ноги остаются выворотными, втянутыми в колене, подъеме, пальцах; корпус прямой подтянутый ( как на plie), поясница не прогибается.

Два- и- с пальцев перейти на всю стопу в мягкое demi- plie.

Три-и- ноги медленно вытягиваются.

Четыре- и- ноги медленно вытягиваются.

Во время прыжка в V позиции ноги сохраняют хорошую «плотную» V позицию.

В конце семестра выполняются два прыжка подряд:

Раз-demi- plie.

И- прыжок

Два- demi- plie

И- прыжок

Три- приземление

И- четыре- и- вытянуть ноги.

Прыжок с обеих ног на обе в V позиции в V. Перемена ног происходит во время их возвращения в V  позицию на demi- plie.

Музыкальны размер: 4/4, 2/4.

И. п.- V позиция, корпус и голова enface, руки в подготовительном положении.

Раз- demi-plie на выворотных ногах, пятки плотно прижаты к полу.

И- сильно оттолкнувшись пятками от пола, сделать прыжок; ноги вытянуты в колене, подъеме, пальцах; пятки удерживаются впереди;  ноги раскрываются на столько, чтобы при перемене задевали пятками друг друга; корпус прямой, спина, поясница крепкие.

Два- и- опустится в упругое, эластичное demi- plie.

Три- и- ноги медленно вытягиваются.

 Четыре- и- положение сохраняется.

Движение повторить с другой ноги.

В конце года выполняются два прыжка подряд, на 1/4.  Такта каждый.

Pas echappe (прыжок с просветом) состоит из двух прыжков: с обеих ног из V позиции во II из II позиции в V позицию. Pas echappe  с переменой ног (стоя лицом к палке, затем на середине зала)- сначала на два такта 4/4. Во II семестре добавляется движение головы и  рук.

Музыкальный размер:   4/4.

И. п. – V позиция, правая нога впереди, enface, руки в подготовительном положении.

На два такта 4/4.

1-й такт…

Раз- demi- plie на обеих ногах.

И- прыжок.

Два-и –опустится во II позицию, руки- в завышенной II позиции.

Три- и- ноги вытянуть.

Четыре- и –положение сохраняется.

2-ой такт.

Раз- demi- plie во II позиции.

И- прыжок

Два- и- приземленные в V позицию на обе ноги, руки- в подготовительном положении.

Три-и- ноги вытянуты в коленях.

Четыре-и- положение сохранить.

Прыжок с обеих ног на обе из V позиции в  V позицию. Его особенностью является соединение ног в воздухе в V позиции.

Pas assemble- одна из сложных прыжковых движений в классическом танце, поскольку требуется координации и достаточной силы ног. Толчок опорной ноги, вытянутые в прыжке подъем, пальцы представляют сложность для  учащихся в I семестре, так как их мускулатура еще не достаточно хороша развита. Первоначально прыжок изучается у палки, в медленном темпе, раздельно и только в сторону (на первом этапе обучения). Ему предшествует подготовка.

И. п.- V позиция, правая нога сзади, лицом к палке.

Раз-и-  demi- plie в V позиции.

Два- работающая нога скользящим движением открывается в сторону II позиции носком  в пол; опорная нога открывается на demi- plie.

И- прыжок, во время которого ноги соединяются в воздухе в V позиции.

Три- завершить прыжок на demi- plie в V позиции, правя нога впереди.

И- четыре- и- ноги вытянуты.

На один такт 4/4 ( на середине зала).

И.п. enface,V  позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении. Поворот головы налево.

Раз- demi-plie в V позиции, голова поворачивается enface.

И- правая нога скользящим движением выбрасывается в сторону  II позиции на 45; одновременно опорная левая нога, оттолкнувшись  пяткой от пола, с силой вытягивается в прыжке; работающая нога сразу же  подтягивается к опорной  ноге в V позицию; при этом опорная нога не должна сдвигаться в сторону работающей; правая нога, стоящая в  V позиции сзади, переходит в

V позицию вперед.

Два- и- прыжок завершается в упругое demi- plie  в V позиции, поворот головы направо.

Три-и, четыре-и-колени медленно вытягиваются.

Движение повторить с другой ноги. Происходит естественное продвежение вперед. 

Pas assemble исполняется в обратном направлении: нога, стоящая впереди, выбрасывается в сторону, заканчивая движение в  V позицию назад.

Прыжок исполняется на сильных выворотных ногах. Выбрасываемая нога не поднимается выше 45 градусов, идет точно в сторону. Пятка опорной ноги не поднимается перед прыжком, делает сильный толчок. Demi- plie перед прыжком и после прыжка эластичное.

Прыжок с одной ноги на другую с одновременным выбросом ноги. Pas jete изучается после pas assemble. В I семестре- только в сторону, в медленном темпе; сначала лицом к палке, перенося его на середину зала  только усвоенным учащимися эластичности demi-plie и выворотности ног в прыжке.

Музыкальный размер: 4/4

И. п.-  enface, V позиции, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, поворот головы налево.

Раздельно.

Раз- и- demi-plie, голова поворачивается enface.

Два-и- правая нога скользит в сторону II позиции, вытягиваются носком пол.

Три- и- толчок и прыжок на левой ноге, опуститься на правую ногу в demi- plie, левая нога сгибается на cou-de- pied с зади.

Четыре-и- левая нога подставляется в  V  позицию, ноги вытянуть.

Слитно.

И.п. вышеизложенное.

Раз- demi-plie в   V позиции, голова поворачивается enface

И- одновременно: правая нога скользящим движением по полу выбрасывается в сторону II позиции на 45 градусов, на левой ноге- прыжок; обе ноги вытянуты в воздухе.

Два-и- прыжок завершить на правую ногу в эластичном demi-plie на место левой ноги, которая сгибается на  cou-de- pied сзади( прыжок заканчивается на том же месте где и начинался). Глова поворачивается направо.

Три-и- подставьте левую ногу в V позицию  на demi-plie.

Четыре-и- ноги вытянуть.

Или:

Три- и — demi-plie на правой ноге, левая остается на  cou-de- pied.

Четыре-и- подставить левую ногу в  V позицию и вытянуть обе ноги.

Pasjete в обратном направлении: начинать движение ногой, стоящей в V позиции впереди, и закончить  demi-plie на этой же ноге. Сгибая другую ногу в условномcou-de- pied.

Demi-plie в Pasjete упругое. Работающую ногу выводить точно по прямой в сторону II позиции. Ноги в прыжке предельно вытянуты в коленях, подъеме, пальцах и выворотны. Корпус, поясница подтянуты. Руки в подготовительной позиции.

Сложный по своей координации партерный прыжок, в котором участвует корпус, руки, голова. Этот прыжок близок к сценическому, разучивается в конце семестра, после того как изучены прыжки и por de bras.  В I семестре обучения исполняются из стороны в сторону по прямой линии, в темпе плавного вальса, музыкальный размер: 3/4

И.п . – V позиция,  правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

И (затакт)- demi-plie, руки приоткрываются в сторону заниженной II позиции; одновременно правая ногат скользящим движением выводится в сторону  II позиции; толчок опорной (левой) ногой, прыжок (легкое jete) в сторону, во время которого носок работающей ноги почти не отрывается от пола.

Раз-и- опуститься на правую ногу в demi-plie , левая быстро подводится на cou-de- pied сзади; ноги выворотные; подтянутый корпус прогибается в талии вправо; правая рука остается во II позиции, левая подводится снизу в невысокую I позицию; поворот головы направо; все движения плавные.

Два-и- переступить на вытянутую левую ногу, подставив ее сзади;  правая нога поднимается на условное cou-de- pied; подъем, пальцы вытянуты, колено выворотно; корпус, голова, руки не меняют своего положения.

Три-и- опуститься на правую ногу в  demi-plie, левая подбирается на cou-de- pied сзади; корпус, голова, руки сохраняют свое положение.

Pasbalance повторить в левую сторону:

И(затакт)- левая нога скользит носком в сторону II позиции; одновременно левая рука раскрывается во II полупозицию; корпус на мгновение выпрямляется, голова поворачивается enface; руки поворачиваются в низ, и сразу- прыжок в левую сторону.

Раз- опуститься на левую ногу в demi-plie, и движение продолжаются в левую сторону.

Изучив Pas balance en face, можно перейти к его изучению из epaulement croise (поворот enface идет в прыжке). Руки можно поочередно поднимать  в III позицию: рука поднимается через II  позицию в III и опускается во II из III  позиции

Pas debasque вперед

Музыкальный размер 3/4, два такта.

И. п. epaulement croise, V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении.

Затакт 3/8.

1/8- demi-plie в V позиции; руки, приоткрываются, возвращаются в подготовительную позицию.

1/8- правя нога вытягивается скользящим движением в направление точки 8, руки поднимаются  I позицию, голова наклоняется влево, взгляд направлен на кисть руки.

1/8- натянутая правая нога, скользит носком, описывает по полу полукруг на II  позицию, руки открываются во  II позицию, голова поворачивается налево, и сразу левая нога вытягивается в коротком прыжке, сильно вытягивается колено, подъем и пальцы.

Раз- с поворотом корпуса и ног в точку 2 ноги соединяются в  demi-plie в I позиции в точке вытянутого носка правой ноги, руки закрываются в подготовительном положение, голова, опускаясь, накланяется в право, взгляд следует за кистью левой руки.

И- левая нога вытягивается скользящим движением в направление точи 2, правая –сохраняется на  demi-plie, руки поднимаются в I позицию, взгляд направлен на кисти рук.

Два- левая нога, скользит носком по полу, удлиняет движение и переходит в demi-plie, правая- нога вытягивается сзади, прикасаясь вытянутым носком к полу, подтянутый корпус направляется вперед, руки сохраняют принятое положение.

И- левая нога толкается вверх, а правая тотчас же подтягивается к ней в  V позиции в воздухе.

Три- и- с легким продвижением вперед, ноги плавно и сдержано опускаются в demi-plie по V позиции (левая нога впереди); руки приоткрываются, голова поворачивается налево, взгляд направлен на кисть левой руки.

Раз-и второго такта- нога вытягивается, руки опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается налево, и заканчивается в   epaulementcroise с левой ноги.

Два-и- пауза.

Три-и- затакт для выполнения с левой ноги.

Pas debasque (назад)

И.п.- epaulement croise, в V позиции, правая нога сзади, руки в подготовительном положении.

В затакте-3/8.

Раз- с поворотом корпуса и ноги в  точку 8 ноги соединяются в demi-plie в I позиции в точке вытянутого носка правой ноги, руки закрываются в подготовительное положение, голова, опускается, наклоняется налево, взгляд следует кистью правой руки.

И- левая нога вытягивается скользящим движением в направление точки 4, правая – сохраняет demi-plie, руки поднимаются в первую позицию,  взгляд направлен в кисть.

Два-левая нога, скользит носком по полу, удлиняет движение и переходит в demi-plie, правая- вытягивается вперед, прикасаясь вытянутым носком к полу; подтянутый корпус с легким перегибом назад, руки сохраняют положение.

И- прыжок с левой ноги вверх, правая тотчас же подтягивается в V позицию в воздухе.

Три- и- с легким движением назад, ноги плавно и сдержано опускаются в demi-plieV позиции, левая нога сзади, руки приоткрываются, голова накланяется направо,  взгляд направлен на кисть правой руки.

Два-и- положение сохраняется.

Три- и второго такта- ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается направо, и раз заканчивается в epaulement croise, левая нога сзади.

Два-и- положение сохраняется.

Три-и затакт для выполнения движения с левой ноги.

Здание  для практической работы: исполнение новых движений.

Алгоритм выполнения практической работы:

1. Temps leve sauté.
2. Changement de pieds.
3. Pas echappe на IIпозиции.
4. Pas assemble .
5. Sisson simple.
6. Pas jete.
7. Pas balance.
8. Pas de basque.

Самостоятельная работа: закрепление и отработка ALLEGRO на середине зала 1 семестр составит комбинацию на Pas balance и Pas de basque.

Тема 1.5. Упражнение на пальцах

После изучения темы студенты должны знать:

• терминологию пальцевых движений;
• основные правила подъема на пуантах.

После изучения темы студенты должны знать:

• исполнять движения на пальцах.

Оборудование: зеркальный хореографический класс, хореографические станки, рояль.

Литература:

1. Звездочкин, В.А. Классический танец [Текст]: учеб.пособ. для высших и ср. спец. учеб. завед / В.А. Звездочкин.- Ростов-н/Д.: Феникс, 2003. – 410 с.
2. Базарова, Н.П. Азбука классического танца [Текст]: Первые три года обучения: учебное пособие / Н.П. Базарова, В.П. Мей. — 4-е изд., испр. — СПб.: Лань, 2008. — 240 с.: ил. — (Учебники для вузов.Специальная литература).

Информационный блок

Музыкальный размер: 4/4.

На два такта 4/4 (у палки).

1-й такт.

Раз-и-  demi- plie.

Два- и- встать на пальцы.

Три- и- четыре стоять на пальцах.

2-й такт.

Раз-и, два-и – опустится на  demi- plie.

Три-и, четыре-и- вытянуть колени.

На один такт 4/4 (на середине зала)

И. п.- enface (позднее- epaulment), I (II,V) позиция, руки в подготовительном положении.

Раз-и- demi- plie на обеих ногах.

Два-и- оттолкнувшись от пола пятками,  встать на пальцы; пятки удерживаются вперед; колени и подъем сильно вытянуты; корпус прямой, подтянут; ц. т. на обеих ногах равномерно.

Три-и- опуститься с пальцев на всю стопу в эластичное  demi- plie.

Четыре-и- вытянуть колени.

В движениях на пальцах demi- plie играет очень важную роль, как и в прыжках. Оно должно быть пружинистым, эластичным, непрерывным. В начале подъем пальцы следует выполнять приемом «вставания», позднее следует, отталкиваясь пятками от пола, как бы вскакивать пальцы. Нужно следить за вывортностью ног, пятки следует полотно прижать к полу. Спуск на demi- plie происходит легким соскоком. При скачке пальцы ног находятся в той же точке, где находились на всей стопе в  I или II позиции; в V позиции ноги немного сдвигаются. При первоначальном изучении переход из позиции в позицию происходит через battement tendu-  на два дополнительных аккорда, далее -через  releve на пальцах во II позиции- на конец музыкальной фразы.

Музыкальный размер; 4/4.

И. п.   enface, V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении.

Раз- и- demi- plie в V позиции, пятки плотно прижаты к полу.

Два-и- оттолкнувшись пятками от пола, вскочить на пальцы во II позицию; ноги раскрывать энергично, равномерно ( в выворотном, вытянутом положении). Ц.т. на обеих ногах; не «оседать» на ногах; руки в подготовительном положении, голова enface.

Музыкальный размер: 2/4.

И.п. epaulement croise, V позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении. Поворот головы направо.

Раз- demi- plie в  V позиции, руки слегка приоткрываясь затактом, повышают подготовительное положение.

И- с поворотом enface левая нога вытягивается скользящим движением в сторону II позиции, руки приоткрываются во II позицию, голова поворачивается налево.

Два-и- левая нога, скользя натянутым носком, подтягивается к правой, и ноги одновременно соединяются V позицию на пальцах, левая нога впереди; руки возвращаются в подготовительное положение, голова сохраняет поворот налево.

Музыкальный размер: 4/4, 3/4, 2/4.

Изучается лицом к палке и аналогично на полупальцах.

И. п.- epaulement croise, V позиция, правая нога впереди.

Раз- и- руки, приоткрываются за тактом, закрываются в повышенное подготовительное положение, голова  накланяется налево.

Два-и-  demi- plie на правой ноге, одновременно левая поднимется на cou-de- pied сзади, руки открываются  в направлении II позиции. Голова поворачивается направо.

Раз-и- с поворотом  enface встать на левую ногу на высокие полупальцы, правая поднимается, на условное cou-de- pied, руки поднимаются через подготовительное положение в I позицию.

Два-и- переступить на правую ногу на полупальцы, примерно на половину расстояния II позиции. Левая нога переводится на условное cou-de- pied; ц. т. на правой ноге; положение рук и головы не меняется.

Три-и- поворот корпуса в epaulement croise, левая нога опускается на demi- plie, правая поднимается на cou-de- pied сзади, правая открывается во II позицию, левая остается в  I позиции, голова поворачивается налево.

Четыре- и- положение сохраняется.

Раз –и- руки, приоткрываются за тактом, закрываются в повышенное подготовительное положение, голова наклоняется налево.

Два-и- demi- plie на левой ноге, правая одновременно подводится на условное cou-de- pied, руки открываются во II позицию, голова поворачивается  право

1-й такт.

Раз-и- поворот enface, встать на правую ногу, на высокие полупальцы, левая поднимается на cou-de- pied  сзади, руки через подготовительное положение поднимаются в I позицию.

Два- переступить на левую ногу на полупальцах,  примерно на половину расстояния II позиции; правая нога подводится на cou-de- pied  с зади; ц.т. на левой ноге, положение рук и головы не менять.

Три- поворот корпуса в м, опустится на правую ногу на demi- plie, левая поднимется на условное cou-de- pied, левая рука открывается во II позицию, правая остается в I позиции, голова поворачивается налево.

2-й такт.- пауза на demi- plie.

На один такт 2/4.

И- demi- plie

Раз- полупальцы с переменой ноги.

И- переступить на другую ногу.

Два- на demi- plie на другой ноге

И-пауза.

Движение исполняется четко. На высоких полупальцах. Ноги сохраняют выворотность как на полупальцах, так и на demi- plie,. Корпус подтянут, плечи и бедра ровные. Подъем и пальцы вытянуты.  

И.п.- V позиция enface, правая нога впереди, руки в подготовительном положение, поворот головы направо.

Раз-и- demi- plie в V позиции, руки, приоткрываются затактом, поднимаются через подготовительное положение I позицию, голова наклоняется влево, взгляд направлен в кисть рук.

Два-и- правая нога вытягивается скользящим движением в направление точки 3, левая рука открывается II позицию, правая остается в I позиции, голова поворачивается направо.

Три-и- правая нога переходит на пальцы на место вытянутого носка, а левая нога тотчас же подтягивается с правой в V позицию назад; ц.т. переносится на обе ноги в момент окончания движения.

Четыре-и- V позиция на пальцах фиксируется, руки и голова сохраняют принятое положение.

Раз-и- demi- plie в V позиции:

Pas glissade продолжается до конца музыкальной фразы.

С окончанием последнего glissade обе руки опускаются в подготовительное положение.

В дальнейшем Pas glissade в одном направлении в сторону исполняют с переменой ног, меняя также при каждом повороте поворот головы и рук

Pas couru- бег на пальцах с невыворотной  V позиции. Исполняется вперед, назад по диагонали.

Музыкальный размер: 2/4.

И.п. V позиция (невыворотная)

Вскочить на пальцы в V позицию, ноги в невыворотном   положении. Начать бег в невыворотной V позиции. Отделив носок от пола, приоткрыть правую ногу немного вперед затем быстро подставить к левой. Руки из подготовительной позиции постепенно вытягиваются вперед, ладони мягко поворачиваются вниз; затем руки поднять вверх. Голова поднимается вверх –прямо. Опускать руки следует обратной последовательности, равномерно.

Движение повторить с левой ноги и исполнять на каждую 1/8 позже- на 1/16, 1/32 такта много раз подряд

Pas couru в обратном направлении: быстро перебирать стопами ног, руки опускаются вниз равномерно, во II позицию ладонями вниз и слега отводя назад. Корпус наклонен чуть вперед, или же верх корпуса откинут немного назад. Голова повернута вправо.

Бег может исполняться по диагонали — из точки 6 в точку 2 или из точки 4 в точку 8.

Бег следует начинать с шага.

И (затакта)-  demi- plie; приоткрыв ногу вперед, с шага перейти в невыворотную пятую позицию на пальцы правой ноги. Далее бег продолжается с движением корпуса и рук.

Музыкальный размер: 4/4, 3/4, 2/4.

И.п.-  V позиция enface, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

Два вступительных такта- preparation.

На первый аккорд- demi- plie в V позиции, руки поднимаются через подготовительное положение в I позицию, взгляд направлен на кисть руки. На второй аккорд- releve на пальцы  в V позицию, левая рука открывается во II позицию, правая –поднимается в III позицию, голова, поворачиваясь направо,  слегка наклоняется, взгляд направлен мимо локтя правой руки и (затактом)- вытянут носок правой ноги слега отделяется от пола.

Раз- носок правой ноги ставится на пол с продвижением в сторону и- левая нога отделяется от пола, и как бы догоняя правую сторону, ставится в V позицию, сзад нее.

Поочередно отделяя носок каждой ноги от пола с едва заметным сгибом в колене, следует продвигаться в направлении точки 3 на 8 тактов по 4/4

Pas suivi по диагонали  исполняется по тем же правилам, что и по прямой линии.

И. п.  epaulement croise, V позиция, правая нога впереди, руги в подготовительном положении.

На два вступительных аккорда- releve на пальцах в V позиции. Руки через I позицию открываются: правя- в III позиции, левая- во II позицию.

Следует поворот направо на одном месте вокруг собственной  оси на 360 градусов по правилам Pas suivi. В начале поворота голова обращается налево, и не задерживаясь, возвращается направо. V позиция на пальцах выворота.

Задания для практических работ: исполнение новых движений

Алгоритм выполнения практической работы:

1. Pas releve.
2. Pas echappe на пальцах во II позиции.
3. Assemeble sotenu.
4. Pas debourree с переменой ног.
5. Pas glissade на пальцах в сторону.
6. Pas coure.
7. Pas suivi по прямой линии.
8. Pas suivien tournat.

Самостоятельная работы: закрепление движений и их отработка на пальцах.

Список литературы

1. Звездочкин, В.А. Классический танец [Текст]: учеб.пособ. для высших и ср. спец. учеб. завед / В.А. Звездочкин.- Ростов-н/Д.: Феникс, 2003. – 410 с.
2. Базарова, Н.П. Азбука классического танца [Текст]: Первые три года обучения: учебное пособие / Н.П. Базарова, В.П. Мей. — 4-е изд., испр. — СПб.: Лань, 2008. — 240 с.: ил. — (Учебники для вузов.Специальная литература).
3. Ваганова, А.Я. Основы классического танца [Танец]: учеб.пособ. / А.Я. Ваганова. – изд. 8-е., стереотип. – СПб.: Лань, 2003. – 192 с.
4. Громов, Ю. Самодеятельное хореографическое искусство[Текст] / Ю.Громов. — СПб., 1993.
5. Балет[Текст]: энциклопедия / гл. ред. Ю.Н. Григорович. — М.: Сов. Энциклопедия, 1981. – 623 с.